آموزش فیلم برداری

نوشته شده در توسط

 

آموزش فیلم برداری

آموزش فیلم برداری

اولین سلسله مباحث آموزشی ما پیرامون اصول فیلم برداری به نحوه ی قاب بندی و ترکیب تصویری اختصاص دارد، چه لزوم بیان برخی ازجزای ضروری صحنه و حذف اجزای غیرضروری صحنه می تواند کادری زیبا و مناسب و منسجم را از یک تصویر برای شما فراهم سازد چرا که اگر تصویر به درستی ترکیب نشده باشد، با انحراف چشم از موضوع اصلی، ارزش تصویر را کاهش داده و از رساندن هدف و پیام به بیننده در می ماند. ترکیب درست یک تصویر علاوه بر ایجاد توازن، بیننده را از سردرگمی نجات داده و نقطه ی تمرکز وی را بر روی نقطه ی تأکید تصویر موجب می گردد. همچنین ترکیب و کادربندی درست تصاویر، می توانند پرسپکتیو تصاویر را افزایش داده و تناسبات میان اجزای آن را شدت بخشد و چگونگی القای تصویر را آنگونه که در ذهن فیلم بردار و کارگردان می باشد نظیر رسمیت، هیجان و …، به نحو درستی به تماشاگر بقبولانیم.

لذا می توان ترکیب تصویری را شامل ذکر آحاد تصویر به گونه ای که ذهن بیننده را بر روی نقطه ی تأکید تصویر متمرکز کند ، تعریف نمود. اما نباید از این نکته نیز غافل بود که هدف اصلی دلپذیر ساختن تصویر برای دید بیننده خواهد بود و هرگز نباید این را فدای قواعد دست و پا گیر نمود، هر چند که قواعد و قوانین نیز بر اساس لذّت بیننده و نگاه وی تدوین گردیده اند. بنابراین ترکیب تصویری دارای اهمیت به خصوصی می باشد. بنابراین لازم است تا فیلم بردار با برخی از اصول این فن آشنا شود. عوامل بصری سازنده ی یک تصویر شامل گروه، خط، رنگمایه و عمق ظاهری یا واقعی می باشد که به تفصیل در مورد آن ها مطالبی بیان می داریم.

الف ) گروه:

شامل تمامی اجزایی است که باید در یک کادر جا بگیرند. تصویری بسته از یک گوینده ی خبری که در جلوی یک میز قرار دارد و در پشت سر وی نیز نقشه ای ترسیم شده است و همچنین میکروفون و گلدانی که بر روی میز می باشد ، گروهی شامل میز، نقشه، میکروفون و گلدان گل را تشکیل می دهد که چگونگی قرار گرفتن آ ن ها بحث ترکیب تصویری در یک گروه می باشد. ترکیب قرینه ای اجزای یک گروه معمولاً حالت رسمیت را القاء می کند و نقطه ی تأکید آشکاری را نخواهد داشت. و از نظر بصری نیز طرحی جالب نخواهد بود. معمولاً نمی توان مرکز هندسی یک تصویر را نقطه ی تأکیدی بر تصویر در نظر گرفت اما هر گاه عکس را به صورت افقی و عمودی به سه بخش تقسیم کنیم، محلّ « برخورد یک سوم ها » که به همین اصل نیز معروف می باشد، نقطه ی تأکیدی مناسب را فراهم می آورد. این اصل معمولاً در نماهای توشات ( دو نفره ) و آورشولدر ( از روی شانه ) کاربردی عالی دارد.

تئوری تناسب طلایی یونانیان نیز کاربردی مفید دارد. آن ها معتقد بودند که نقطه ی تأکید باید پنج هشتم داخل هر کدام از لبه های کادر قرار گیرد که تقریباً برابر با همان محلّ برخورد یک سوم ها می باشد. ترکیب مثلثی نیز یکی از راه های دستیابی به نقطه ی تأکید تصویر می باشد. هر گاه مثلثی از اجزای یک تصویر فراهم شود، به گونه ای که دوربین بر روی قاعده ی مثلث و نقطه ی تأکید بر رأس مثلث واقع شوند، ترکیب تصویری قوی ای فراهم می گردد.

ب) خط

آن چه در این بحث مورد بررسی قرار می گیرد شکل مسیر خطوط می باشد. خطوط می توانند قصد و حالت صحنه را ترسیم کنند. خطوط موازی با کادر، احساسی از رسمیت، ترتیب و تعلّق به آن می دهد. این گونه تصاویر که از چنین خطوطی بهره مندند، هیجان چندانی را خلق نمی کنند و لذا برای تصاویری انتخاب می شوند که برای ترسیم هیجان به کار نمی روند. تداخل خطوط افقی و عمودی و کثرت آن ها در یک صحنه، فضایی خشن وانعطاف ناپذیر را به وجود می آورد که تصاویر زندان از این دست می باشد. خطوط اریب در صحنه معمولاً فضایی پر هیجان و

منعطف را القاء می کنند و جذّابیت تصویری خاصّی را به وجود می آورند. تسلّط بیش از حد خطوط اریب می تواند موجبات سردرگمی بیننده را فراهم کند. خطوط منحنی معمولاً جلوه ای از آرامش و وقار و زنانگی را بیان می دارد. هر چه انحنای خطوط بیشتر شود از قدرت آن کاسته شده و وقار را از آن می گیرد. می توان با پایین و بالا بردن دالی و حذف برخی از اجزای زیاد، خطوط بیش از حد منحنی را حذف نمود.

ج) حرکت

از دراماتیک ترین ابزار جلب توجه بیننده به نقطه ی تأکیدی خاص می باشد. معمولاً حرکات ا ریب، تأثیر گذارترین حرکات در صحنه می باشند، چنان که حرکت در طول صحنه و موازی با قاعده ی کادر چندان جالب نیست. حرکات اجرا کننده به صورت مستقیم و به طرف دوربین خالق صحنه ای تکان دهنده می باشد. اما به طور کل دو حالت کلی برای بهره گیری از ابزار « حرکت» در صحنه وجود دارد.

۱) هرگاه بازیگر در یک صحنه ی عمومی، خلاف مسیر حرکت سایرین و در حالی که به شدت از لا به لای آن ها عبور می کند به طرف دوربین بیاید، خواه ناخواه دید بیننده به طرف وی جلب می شود و حتی گاه سرعت حرکت او بیشتر نمود پیدا می کند هر گاه وی فرضاً به سمت چپ کادر بدود و سایرین به سمت راست کادر.

۲) هر گاه بازیگر در میان انبوهی جمعیت متحرک ثابت باشد، دید را به سوی خود می کشاند همانند کودکی که در لا به لای جمعیتی متحرک گوشه ای نشسته و گریه می کند و یا تصور کنید میدان جنگی را که در آن تن های بی حرکت فراوانی دیده می شود و حال ناگهان یکی از آن ها بنشیند و یا حرکت کند، واضح است که به طور ناخودآگاه دید متوجه ی وی می شود.

د) رنگمایه

معمولاً روشن ترین نقاط یک صحنه، نقطه ی تأکیدی در آن صحنه است. همچنین نقطه ای در تصویر و یا جزیی از تصویر که دارای رنگمایه ای متمایز از سایر اجزاء می باشد دارای کشش دیدی بیشتر می باشد. وجود رنگمایه های روشن در گوشه های کادر معمولاً چشم را از صحنه ی اصلی منحرف می کند، حال آن که رنگمایه های تیره در گوشه های کادر، با افزایش فشردگی آن چشم را به طرف نقطه ی تأکید تصویر جذب می کند. رنگمایه های تاریک تر که در نزدیک قاعده قرار بگیرند ترکیب مثلثی مطلوبی را ایجاد نموده و نقطه ی تأکید تصویر که در رأس مثلث قرار گرفته بیشتر جلب توجه می کند. باید در تصویر برداری های رنگی دقت داشت که برش در تصویر باید به گونه ای باشد که رنگ های زمینه به شدت تغییر نکند.

هـ) عمق

خلق تصویری سه بعدی، در مدیوم دو بعدی تلویزیون، تخصّصی است که همواره مد نظر فیلمبرداران قرار داشته و از چهار طریق امکان پذیر می باشد: پرسپکتیو گروه، پرسپکتیو خط، پرسپکتیو رنگمایه، وضوح قیاس.

۱) پرسپکتیو گروه

در این مورد بحث بر سر نسبت های منظر ه ای می باشد. تصویری از دو درخت را در نظر بگیرید که یکی نزدیک به دوربین ایستاده و دیگری پشت سر آن و دورتر می باشد. هرگاه درخت جلو، بزرگتر باشد، به نظر می رسد فاصله ی زیادی بین دو درخت وجود دارد. این خطای چشم بوده و درست همان کاری است که تصویرگر باید انجام بدهد اما چگونه؟ این عملی است که با یاری جستن از عدسی ها ممکن می گردد و در بحث های آتی پیرامون آن صحبت خواهد شد. مثلاً عدسی زاویه ی باز، عمق را افزایش داده و برعکس عدسی تله فتو عمق را کاهش می دهد. تصویرهای زاویه ی بالا فضای بین اجزای عمودی را کوتاه تر کرده و ارتفاع را کاهش می دهد و تصویرهای زاویه ی پایین هر گاه با عدسی زاویه ی باز گرفته شود، سطح عمودی را بیشتر مورد تأکید قرار می دهد.

۲) پرسپکتیو خط

ترکیب خطوط در یک صحنه جهت برقراری تناسبات منظره ای. می دانیم که خطوط نزدیک به دوربین بزرگ تر و خطوط دورتر، کوچک تر به نظر می رسند که هر گاه از عدسی زاویه ی باز استفاده شود این تأثیر نمود بیشتری پیدا می کند. از همین خاصیت و با استفاده از زوایای اریب، می توان به تصویر، تصوری از عمق را بخشید.

۳) پرسپکتیو رنگمایه

هر گاه رنگمایه ها طوری ترکیب شوند که تصاویر تیره در جلو و تصاویر روشن در عقب صحنه واقع شوند، تصویری از عمق به صحنه داده می شود، نورپردازان در این مورد کمک شایانی به فیلم بردار می کنند.

۴) وضوح قیاسی

هر گاه تصویری را با دوربینی قاب بندی کنیم که از عدسی زاویه ی باریک تر یا هر عدسی که درجه ی F (کانونی) آن کاملاً باز شده است بهره مند باشد، زمینه ی عقب تقریباً به طور قطع از عمق تصویری صحنه بیرون مانده و دارای وضوح نخواهد بود، در نتیجه نقطه ی تأکید تصویر در وضوح مشخّص بوده که حاصل آن افزایش عمق در صحنه می باشد. گذشته از افزایش عمق در تصویر، وضوح قیاسی، به تمرکز حواس بیننده بر روی موضوع اصلی کمک می کند. این متدی است بسیار مفید که اغلب فیلم برداران از آن استفاده می برند.

منبع:http://www.aftabir.com/

لوازم اتلیه

نوشته شده در توسط

صندلی سه حالته

صندلی سه حالته روکش چرم

صندلی ات ساین ساده

صندلی ات ساین روکش چرم

صندلی نیم دل ساده

صندلی نیم دل دوکش چرم

مکعب سه تکه

استوانه سه تکه

شش ضلعی سه تکه

صندلی لب دو متری

صندلی قو بزرگ دو متری

شزلون قو

شزلون کله رولتی

شزلون ایکس

عاج فیل سه تکه

چاه آب چوبی دو متری

گاری دو چرخ بزرگ

ست بشگه یونولیتی سه تکه

ست بشگه چوبی سه تکه

صندلی ویرگول قدیم

صندلی ویرگول جدید

انواع کیف دوربین عکاسی

نوشته شده در توسط

 

کوله پشتی متوسط HUMMER 200
کوله پشتی متوسط HUMMER 100

   
کوله پشتی متوسط KOALA 200

   
کیف حمل آویز SUNNY 20
کیف حمل آویز SUNNY 10
کیف زوم مدل Ranger Z40
کیف زوم مدل Ranger Z30
کیف زوم مدل Ranger Z20
کوله پشتی حرفه ای بزرگ رنجر600 / Ranger Pro 600N
کیف حمل آویز متوسط اس 30 / Beyond S30
کیف حمل آویز متوسط اس 20 / Beyond S20

کیف زوم مدل Beyond Z30
کوله پشتی حرفه ای بزرگ رنجر500 / Ranger Pro 500N
کوله پشتی حرفه ای بزرگ رنجر400 / Ranger Pro 400N

   
کوله پشتی اسپرت بزرگ SAC-A-B1 L
کوله پشتی بزرگ ذن XEN Backpack L
کوله پشتی کوچک ذن XEN Backpack S
کیف حمل آویز کوچک Gamma 10
کیف حمل آویز متوسط Gamma 30
کیف حمل آویز متوسط Gamma 40

تجهیزات نور پردازی

نوشته شده در توسط

تجهیزات نورپردازی

فلاش وی استار VS-400A
 

تجهیزات نورپردازی

فون بک گراند مشکی 6*3 متر فتوفلکس
 

تجهیزات نورپردازی

پرژکتور تنگستن 1000 وات
 

تجهیزات نورپردازی

ال ای دی سومیتا SOMITA Led 60
 

تجهیزات نورپردازی

Solo 800 Standard Reflector
 

تجهیزات نورپردازی

سافت باکس 80x120cm
 
 

تجهیزات نورپردازی

Solo 800 Standard Reflector

تجهیزات نورپردازی

ال ای دی سومیتا SOMITA Led 60
 

تجهیزات نورپردازی

سافت باکس
 

تجهیزات نورپردازی

دستگاه فن برقی 3تایی QH-B003
 

تجهیزات نورپردازی

سافت لایت LD942 40cm
 
منبع: عکاسان افرنگ

استفاده از فیلتر برای لنزهای دوربین

نوشته شده در توسط

استفاده از فیلتر برای لنزهای دوربین
بسیاری از عکاسان آماتور برای آن که احتمالاً آسیبی به سطح لنز دوربین شان نرسد فیلتر روی لنز می بندند.از این آسیب های احتمالی می توان از اثرات شوره در شرایط آب و هوای شرجی ،برخورد شن وخاک هنگام وزیدن باد،یا حتی اثر انگشت نام برد.بعضی از فیلترها مثل فیلتر فرابنفش (UV)را می شود برای کم کردن نورآبی موجود درمناظر دوردست در عکاسی روز استفاده کرد.با همه ی این تفاصیل، استفاده از فیلتر روی لنز دروبین هنگام عکاسی نجومی توصیه نمی شود.فیلترها معمولاً نه تنها نور ستاره های پُرنور و سیارات را به اطراف بازتاب می کنند بلکه مقداری از نورآمده ازاجرام هم به واسطه ی عبور از پوشش روی فیلتر و ضخامت شیشه ی فیلتر جذب می شود و به حس گر دوربین نمی رسد.هرچند شفق های قطبی در ایران دیده نمی شوند اما اگر در مکانی بودید که می توانستید آن ها را ببینید اصلاً از فیلتر استفاده نکنید.استفاده از فیلترها در عکاسی از شفق های قطبی باعث ایجاد شکل های دایره مانندی در عکس می شود که ناشی از تداخل بعضی طول موج ها است.
اگر قصد استفاده از فیلتر روی لنز دوربین برای عکاسی نجومی دارید، من فقط فیلترهای آمده در زیر را توصیه می کنم:

فیلتر آلودگی نوری (Light pollution Filter)
فیلترهای IDAS LPS ساخت شرکت Hutech و فیلتر Deep sky ساخت شرکت Lumicon کارکرد بسیار خوبی در جذب طول موج های ناشی از لامپ ها و عبور دادن نور اجرام آسمانی دارند.با استفاده از این فیلترها آسمان به صورت قابل توجهی تاریک تر و تضادّ میان جرم آسمانی و زمینه ی آسمان بیشتر می شود.
خوبی دیگر استفاده از این نوع فیلترها این است که چون زمینه ی آسمان تاریک تر می شود، امکان نوردهی طولانی تری را به هنگام عکاسی از اجرام آسمانی به دست می دهد.
فیلترهای آلودگی نوری نه تنها برای استفاده در مکان هایی که آلودگی نوری بسیاری دارند، مانند شهرها، مناسب اند بلکه می شود از آن ها در مکان های دور از شهر هم استفاده کرد چون باعث کاهش نور زمینه ی آسمان یا هواتاب (Air Glow)هم می شود که همان بازتاب نورهای دوردست در جوّ است.
توجه داشته باشید که بعضی از فیلترهای کاهش آلودگی نوری آغشته به «پوشش های تداخلی »(Interfrence Coatings)هستند که این نوع پوشش فقط امکان عبور به پرتوهای موازی نور را می دهد.از این دست می توان به همان فیلتر IDAS LPS ساخت شرکت HEUTECH اشاره کرد.از این رو این نوع فیلترها را نمی توان روی لنزهایی با زاویه دید بسیار باز بست.لنزهای با حداکثر فاصله ی کانونی ۳۵ میلی متر و آن هم با دیافراگم حدود f/4 شاید جواب بدهد.

 

فیلترهای دو عنصری (ِDidymium Filters)
این فیلترها جایگزین ارزان تری برای فیلترهای گران قیمت آلودگی نوری اند.این فیلترها پوششی قرمز رنگ فقط مانع عبور نورهای نارنجی ناشی از لامپ های بخار سدیم (مثل بیشتر چراغ های خیابان و اتومبیل ها)می شود.از این دست می توان از فیلترهای زیر نام برد:
Hoya Red Intesifier
Tiffen Enhancer
B+W 491 Redhancer
فیلتر محوکننده (Fog Filter)
فیلتر محوکننده در حقیقت شیشه ای ساده است که نور آمده از ستاره های پُرنور را به اطراف پخش می کند و هاله ای به دور آن ها درست می کند.با استفاده از این نوع فیلتر ستاره های نورانی و شکل دهنده ی صورت های فلکی خودشان را بیشتر نشان می دهند و از این رو می توان آن ها را در پس زمینه ی تصویر و از هزاران ستاره ی دیگر تشخیص داد. فیلترهای Tiffen Double Fog3 و Hoya Fog A از این دسته اند.

چند لنز پیشنهادی برای تازه کارها
همان طور که قبلاً نیز اشاره کرده ام، اگر تازه کارید نخستین لنزی که باید کار را با آن شروع کنید همان لنزی است که با دوربین تان آمده یا در اختیار دارید.پیش از شروع به عکاسی نجومی احتیاجی به خرید لنز خاصی نیست.کمی که تجربه به دست آوردید بعد می توانید بسته به سلیقه و نیازتان به این که از چه موضوعاتی و اجرام آسمانی می خواهید عکس بگیرید، لنز مناسب آن کار را بخرید.شاید هم مثل خیلی ها فقط بخواهید به جای لنز از تلسکوپ برای عکاسی استفاده کنید.اما در هر دو صورت پیشنهادم این است که کار عکاسی نجومی را ابتدا با استفاده از لنز شروع کنید.این کار هم امکانات کمتری می خواهد هم بسیار ساده تر است و مهم تر از هر چیز به شما فرصت یادگیری مبانی عکاسی نجومی را می دهد.وقتی با ساختمان، امکانات و تنظیمات دوربین های دیجیتال برای عکاسی نجومی کاملاً آشنا شدید دیگر این که چه نوع لنز یا تلسکوپی برای آن سوار می کنید موضوعی بسیار سهل تر است.
نخست سعی کنید فقط با سیه پایه ی عکاسی، عکاسی کنید.بعد اگر پایه ی تلسکوپی با استقرار استوایی دارید می توانید دوربین را بر روی تلسکوپ و حتی روی خود مقرّ نصب کنید و از امکان ردیابی پایه بهره ببرید و با زمان های نوردهی طولانی تر عکاسی کنید.اگر پایه ی تلسکوپ با استقرار استوایی ندارید، می توانید از ردیاب های دست ساز ساده ای معروف به ردیاب های لولایی (که البته در زبان انگلیسی به «ردیاب های در انباری»یا Barn Door Tracker مشهورند)استفاده کنید.ساخت و استفاده از آن ها بسیار ساده است و در شماره ی آینده نحوه ی ساخت شان را توضیح خواهم داد.
گاه لنزی که هنگم خرید همراه دوربین مان است، لنز آن چنان مناسبی برای عکاسی نجومی نیست این نوع لنزها معمولاً یا خیلی کُندند یا پُر از ابیراهی های مختلف.اگر هم لنز خوبی باشند، شاید بخواهید مجموعه لنزهایی با فواصل کانونی مختلف برای عکاسی ازموضوعات مختلف در آسمان داشته باشید.لنزها کلاً به سه دسته تقسیم می شوند.لنزهای با زاویه ی باز (wild Angle)، نرمال(Normal)و تله فوتو (Telephoto).نام لنزهای نرمال یا به عبارتی «طبیعی»اززمانی باقی مانده که بیشتر دوربین ها با لنز۵۰ میلی متری عرضه می شدند و میدان دید لنز۵۰ میلی متری یا نرمال را تقریباً معادل بزرگنمایی طبیعی دید انسان می دانستند.
لنزهای زاویه باز معمولاً شامل هر لنزی با فاصله ی کانونی کمتر از ۲۸ میلی متر می شود.با احتساب ضریب برش حسگر دوربین های دیجیتال، لنزهای ۳۵ میلی متری تا ۵۰ میلی متری در آن ها نرمال محسوب می شوند.لنزهای ۸۵ تا ۱۳۵ میلی متری را لنزهای تله فوتو کوتاه و متوسط و هر لنزی با فاصله ی کانونی بیشتر از ۱۳۵ میلی متر را تله فوتو بلند می نامند.
اگر لنزی که با دوربین تان آمده از نوع زاویه باز نیست و خیال خرید لنز دیگری دارید توصیه می کنم حتماً نخستین لنزی که می خرید یک لنز زاویه دار باشد.لنزهای زاویه باز برای عکاسی نجومی بسیار مناسب اند.اگر هم آن ها را کول (قلمدوش)تلسکوپ تان سوار کنید بسیاری از عیوب ردیابی پایه ی تلکسوپ تان را می پوشاند.مخصوصاً از راه شیری عکس های بسیار خوی می شود با آن ها گرفت.
اگر هم فقط قصد خرید لنزی ارزان و خوب برای شروع عکاسی نجومی دارید، بهترین حالت انتخاب لنزهای ساده ی ۵۰ میلی متری با F/1/8 ثابت (که زوم نداشته باشد)است.این لنزها کوچک و سبک اند و حتی اگر دیافراگم آن ها را تا F/2/8 هم ببندیم باز هم به اندازه ی کافی تندند.اگر ضریب برش ۱/۵ یا ۱/۶ برابری دوربین های غیرحرفه ای را در نظر بگیریم، میدان دید آن ها به مانند یک لنز تله فوتو کوتاه خواهد بود.صورت های فلکی قوس، صلیب شمالی یا تکه ی راه شیری در دجاجه را به راحتی می شود در میدان دید آن ها جای داد.لنزهای تله فوتو به درد عکاسی از سحابی های بزرگی مثل سحابی آمریکای شمالی یا ابرهای راه شیری در صورت فلکی قوس می خورند.
این که چه لنزی را باید اول خرید، بسته به سلیقه ی شخصی تان است درباره ی این که از چه موضوعاتی می خواهید عکس بگیرید.اما باز هم یادآوری می کنم که با انتخاب لنزهای زاویه باز و بزرگنمایی کم، بسیاری از عیوب ردیابی هنگام عکاسی پوشیده می شوند.هرچه بزرگنمایی لنزتان بیشتر می شود، عیوب ناشی از ردیابی، قطبی بودن و واضح کردن تصویر هم بیشتر خودشان رانشان می دهند.
در زیر چند لنز را که به نظرم برای تازه کارها مناسب اند براساس دسته بندی که قبلاً توضیح دادم،آورده ام.معیارم برای پیشنهاد این لنزها اساساً توازنی بین کیفیت و قیمت آن ها بوده است.

لنزهای زاویه باز:
Canon EF-S 18mm -55mm f/3.5-5.6 IS AF Zoom
sigma 20 f/1.8 EX DG
sigma 28mm f/1.8 EX DG
لنزهای نرمال:
canon EF 50mm f/1.8II
Nikon AF Nikkor 50 mm f/1.8 D
لنزهای تله فوتو:
sigma 105/2 Ex DG
479-
canon EF 200mm f/2.8 L II USM
Nikkor AF 180mm f/2.8 D ED-IF
شاید در فهرست بالا متوجه شده اید که همه ی آن ها، به جز کانن ۱۸-۵۵ میلی متر، لنزهای ثابت اند؛ یعنی زوم نیستند و فاصله ی کانونی ثابتی دارند.هر چند لنزهای زوم برای عکاسی در روز مناسب اند اما لنزهای ثابت چون نسبت کانونی تندتری دارند برای عکاسی نجومی خیلی بهتر جواب می دهند.
لنزهای سیگما، به ویزه وقتی یکی دو پلّه (استاپ)دیافراگم آن ها را ببندید لنزهای بسیار تند و زاویه ی بازی اند.این لنزها برای عکاسی از صورت های فلکی، شفق های قطبی و با استفاده از سه پایه ی عکاسی عالی اند.اگر آن ها را روی ردیاب لولایی یا استقرار استوایی بگذارید می توانید عکس های محشری از خوشه های ستاره ای و سحابی های کم نور بگیرید.
هر دو لنز۵۰ میلی متری با F/1/8 کانن و نیکون واقعاً کیفیت خوبی دارند.از آنجا که اخیراً دوربین های دیجیتال با لنزهای زاویه باز زوم عرضه می شوند این لنزها مورد بی توجهی قرار گرفته اند.این لنزها را اگر تا دیافراگم f/2/8 ببندید تصویر آن ها هیچ فرقی با لنزهای مشابه، با F/1/4 که بسیار هم گران ترند، ندارد.
درباره ی لنزهای تله فوتو ۱۵۰ میلی متری سیگما با F/2/8، کانن ۲۰۰ میلی متری با F/2/8 ، و نیکون ۱۸۰ میلی متری با F/2/8 همیشه نقدهای بسیار مثبتی نوشته می شود.این لنزهای تله فوتو بلند را همیشه باید با یک جور پایه یا حلقه ی جداگانه نگاه داشت چون وزن شان نسبت به دوربین بیشتر است و به ویژه هنگام عکاسی های طولانی مدت، اگر پایه ی جداگانه نداشته باشند، بدنه ی دوربین را به طرفی می کشانند و تصویر را خراب می کنند.
با معرفی این چند لنز دیگر کارمان با آشنایی با مقدمات عکاسی نجومی تمام شده و از مقاله ی آینده در چندین بخش به عکاسی نجومی در عمل می پردازم و بعد از آن هم نوبت به پردازش و تصحیح عکس های گرفته شده می رسد.

 

 

منبع:http://picu.ir

لنز های حرفه ای مناسب برای عکاسی نجومی

نوشته شده در توسط
معرفی لنز های حرفه ای مناسب برای عکاسی نجومی 
شرکت کره ای سامیانگ اپتیک با رویکردی نوین، تولید لنز برای دوربینهای عکاسی را به یکی از شاخه های پرطرفدار فعالیت خود در عرصه طراحی و ساخت محصولات اپتیکی تبدیل کرده است.

 شرکت کره ای سامیانگ اپتیک با رویکردی نوین، تولید لنز برای دوربینهای عکاسی را به یکی از شاخه های  پرطرفدار فعالیت خود در عرصه طراحی و ساخت محصولات اپتیکی تبدیل کرده است. این شرکت خصوصا در سالهای اخیر با تولید لنزهایی با اپتیک مثال زدنی و همچنین ساختار مکانیکی مستحکم، خود را به عنوان یکی از سازندگان لنزهای عکاسی در دنیا مطرح ساخته است.

کیفیت اپتیکی و مکانیکی بالا دو مشخصه اصلی برای انتخاب یک لنز عکاسی گرید حرفه ای است. در تمامی زمینه های عکاسی، یک عکاس مهمترین عنصر تشکیل تصویر را لنز می داند و طراحان لنز نیز بایستی با توجه به این فاکتور مهم، بهترین طرح اپتیکی را در ساخت یک لنز لحاظ کنند. از دید بسیاری از افراد و مجامع صاحب نظر در حوزه تحلیل و نقد لوازم عکاسی، کیفیت بسیاری از لنزهای سامیانگ شانه به شانه بهترین و معروفترین سازنگان این وسایل مانند شرکتهای کانن و نیکون می ساید و در پاره ای موارد از آنها نیز پیشی گرفته است . لینک تعدادی از مرورها و نقدهای تحلیلی لنزهای سامیانگ اپتیک را می توانید در سایتهای انتهای این متن مشاهده و مطالعه نمایید.
از طرفی لنز دوربین عکاسی به عنوان یک وسیله ماندگار بر خلاف بدنه دوربین، می تواند سالها در خدمت یک عکاس حرفه ای باشد. لنزهای عکاسی سامیانگ اپتیک با استاندارهای بالای محصولات تکنولوژیکی کشور کره جنوبی از کیفیت ساخت بالایی بهره می برند و این امر استفاده از این لنزها را در کل بازه عمر حرفه ای یک عکاس بدنبال دارند.
یکی دیگر از ویژگیهای لنزهای سامیانگ، قیمت رقابتی و پایین آنهاست. در صورتیکه میان قیمت لنزهای ساخت شرکت سامیانگ که همگی ساخت کره هستند و لنزهای مشابه سازندگان دیگر که بسیاری از آنها حتی در کشورهایی مانند چین، تایلند و …ساخته می شوند مقایسه ای  انجام دهیم، اختلاف قیمت بزرگی را مشاهده می نماییم که معمولا قیمت لنزهای سامیانگ نصف یا حتی یک سوم لنزهای مشابه است. این تفاوت قیمت می تواند برای بسیاری از عکاسان که خواهان خرید و استفاده از لنزهای عکاسی حرفه ای هستند ولی از طرفی با محدودیت بودجه برای خرید لنزهای گرانقیمت مواجه می باشند را مرتفع سازد. یکی از سیاستهای سامیانگ اپتیک به عنوان رقیبی جدید در بازار لنزهای عکاسی، تولید انبوه محصولات در جهت پایین نگه داشتن قیمت و پاسخ گویی به نیاز مشتریان است.
از طرفی عدم تعبیه مکانیزم اتوفوکوس یکی دیگر از رویکردهای شرکت سامیانگ اپتیک در تولید قیمت رقابتی است. به عبارت دیگر سامیانگ اپتیک مجددا به عصر تولید لنزهای منوآل بازگشته است ولی با رویکرد و تفکری جدید! یکی از ارمغانهای عصر دیجیتال که به تازگی در تمامی دوربینهای عکاسی دیجیتال معمول و مرسوم شده، ویژگی Live view است. Live view یکی از آرزوهای دیرینه عکاسان حرفه ای است که خواهان دستیابی به دقیقترین حالت فوکوس روی فیلم یا سنسور بودند. در این حالت عکاس می تواند مستقیما فوکوس تصویر روی سنسور را بدون هیچ واسطی تنظیم کند. امروزه با استفاده از  این ویژگی جدید بسیاری از عکاسان حرفه ای حتی لنزهای اتوفوکوس را در حالت منوآل برای دستیابی به بهترین فوکوس تنظیم می نمایند.
عکاسان حرفه ای در حوزه ورزش و خبرنگاری بایستی به لنزهای با قابلیت اتوفوکوس مجهز باشند ولی بسیاری از زمینه های دیگر مانند

  • ماکرو گرافی
  • عکاسی از مناظر و طبیعت
  • عکاسی صنعتی و تبلیغاتی
  • پرتره و کلا اکثر سوژه های استودیویی
  • عکاسی نجومی و …

نه تنها مکانیزم اتوفوکوس قابلیت مهمی محسوب نمی گردد، بلکه بسیاری از اساتید عکاسی برای تولید کادری خلاقانه با تفکر و تعمق بیشتر در مد دستی (Manual) به خلق تصاویر بدیع می پردازند. با استفاده از ویژگی Live view می توان از کیفیت اپتیکی بالای لنزهای سامیانگ در خلق تصاویر بهره برد و در نتیجه رویکرد نوین سامیانگ اپتیک در ساخت لنزهای با کیفیت بالا و دستی (Manual) در عصر دوربینهای دیجیتال کاملا کاربردی و از دیدگاه بسیاری از عکاسان حرفه ای و تراز اول حسن محسوب می گردد.
در مجموع شرکت سامیانگ اپتیک خصوصا در چند سال اخیر، لنزهای تراز اولی را روانه بازار کرده است که در عین حال با دارا بودن کیفیت اپتیکی و مکانیکی یالا از قیمت مناسبی برخوردارند. همکنون خرید یک لنز “فیش آی” با گرید حرفه ای یا لنزهای واید فول فریم بسیار سریع، به مدد هوش طراحان این شرکت و استانداردهای تکنولوژیکی بالای کره جنوبی برای تمامی عکاسان امری قابل حصول است.

برگرفته از سایت فارسی سامیانگ در ایران www.Samyang.ir

تجهیزات عکاسی

نوشته شده در توسط

tipa_trophy

انجمن TIPA بیست و دومین جلسه‌ی سالانه‌ی خود را اوایل بهار امسال به میزبانی شهر کیپ‌تاون آفریقای‌جنوبی برگزار کرد و مانند هر سال فهرستی از برترین تجهیزات، لوازم و نرم‌افزارهای عکاسی و تولید و ویرایش تصویر را در ۴۰ دسته‌ی مختلف معرفی کرد.
این بنیاد غیرانتفاعی هر سال طی یک جلسه با رای‌گیری از اعضای خود که نمایندگان مجلات و نشریات تخصصی دنیای عکاسی و تصویر هستند اقدام به انتخاب برترین تجهیزات عکاسی و فیلم‌برداری می‌کند. امسال نمایندگانی از ۹ کشور اروپایی همراه با دست‌اندرکارانی از آمریکا، کانادا، چین، ژاپن، استرالیا و آفریقای جنوبی در این رای‌گیری شرکت داشتند. معیارهای بررسی و گزینش تجهیزات توسط این بنیاد صرفا براساس استانداردها و آزمایش‌های فنی است. بر این اساس فهرست برخی از مهمترین انتخاب‌های این هیات برای فهرست سال ۲۰۱۲ بدین شرح اعلام شد:

EOS_1D_X_1

بهترین دوربین دیجیتال SLR حرفه‌ای: Canon EOS-1D X برخورداری از امتیازات ویژه‌ای چون سنسور فول‌فریم و سرعت و حساسیت بالا سبب شده این مدل برای برآوردن نیازهای عکاسان خبری، ورزشی و حیات وحش بسیار مناسب باشد. سنسور این دوربین ۱۸ مگاپیکسلی است و با استفاده از فناوری‌های پیشرفته‌ی پردازش تصویر می‌تواند تا ۱۴ فریم در ثانیه عکاسی کند. محدوده‌ی حساسیت این مدل از ۵۰ تا ۲۰۴,۸۰۰ متغیر بوده و در حالت اتوفوکوس دارای ۶۱ نقطه‌ی انتخابی است و در نور کم هم توانایی شناسایی و  تعقیب سوژه‌های متحرک را داراست. همچنین این مدل مانند تمام مدل‌های اخیر شرکت کانن توانایی فیلمبرداری فول HD را دارا می‌باشد.

Sony_Alpha_a65_Lens_Angle

بهترین دوربین دیجیتال SLR پیشرفته: Sony Alpha SLT-A65 در این مدل دوربین استفاده از سنسور ۲۴.۳ مگاپیکسلی همراه با تکنولوژی خاص آینه، امکان گرفتن عکس‌های باکیفیت با سرعت ۱۰ فریم در ثانیه و تغییر سریع نقطه‌ی فوکوس حتی در حالت مشاهده‌ی زنده‌ی تصویر فراهم شده است. اما به گمان کارشناسان مهمترین دلیل برتری این دوربین، کیفیت بسیار بالای LCD آن در حالت مشاهده‌ی زنده‌ی تصویر است. این دوربین سه حالت مختلف فیلمبرداری فول HD هم دارد و حتی می‌تواند با فرمت MP4 هم تصویربرداری کند.

nikon_d800

بهترین دوربین دیجیتال SLR تخصصی: Nikon D800 این محصول جدید نیکون، دوربینی دارای سنسور فول‌فریم 36 مگاپیکسلی است که کیفیت خیره‌کننده‌ی عکس‌های آن از مهمترین ویژگی‌های آن می‌باشد که امکان چاپ عکس‌ در سایزهای بسیاز بزرگ را به راحتی فراهم می‌آورد. حساسیت دوربین تا ۶۴۰۰ و به صورت خاص تا ۲۵۶۰۰ هم قابل افزایش است. این دوربین با بدنه‌ی سبک و توانایی ضبط صدای استریو و فیلمبرداری فول HD یکی از مناسبترین مدل‌های دوربین برای تصویربرداری بوده و به گمان کارشناسان دوربینی چندرسانه‌ای‌ست.

samsung_mv800

بهترین دوربین کامپکت عمومی: Samsung MV800 دوربینی کوچک و سبک با ظاهری شیک دارای لنز با فاصله‌ی کانونی معادل ۲۶ تا ۱۳۰ میلی‌متر با زوم اپتیکال x5 که از عدسی مرغوب Schneider Kreuznach ساخته شده است و امکان ایجاد تصاویری شفاف با کنتراست بالا را می‌دهد. همچنین این دوربین امکاناتی جانبی خاصی چون فیلترهای مختلف، جلوه‌های ویژه‌ی تصویری و سرعت پردازش بالاتر از مدل‌های مشابه را فراهم آورده است. این مدل قابلیت فیلم‌برداری هوشمند را نیز دارد.

frontpage

بهترین دوربین کامپکت تخصصی: Canon PowerShot G1 X معمولا عکاسی باکیفیت خصوصیتی وابسته به دوربین‌هایی با قابلیت تعویض لنز شناخته می‌شود ولی شرکت کانن در این مدل ثابت کرده است که این رابطه همیشه هم برقرار نیست. درپی افزایش تقاضا برای دوربین‌هایی باکیفیتی معادل DSLR ولی با بدنه‌ای کوچک و لنزی با قدرت زوم بالا این دوربین توسط کانن به بازار آمده است. این محصول سنسور ۱۴.۳ مگاپیکسلی CMOS به ابعاد ۱۸.۷ در ۱۴ میلی‌متر دارد. این دوربین توانایی عکاسی مطلوب در نور کم را نیز دارا می‌باشد.

il_prestige_gsg_1

بهترین کاغذ فاین‌آرت اینک‌جت: ILFORD GALERIE Prestige 310gsm  شرکت ایلفورد که در سال ۱۸۷۹ تاسیس گردیده و سال‌هاست در زمینه‌ی تولید و توسعه‌ی کاغذ، مواد و سایر مواد مصرفی عکاسی حرفه‌ای هم برای چاپ کامپیوتری و هم چاپ عکس رنگی کار می‌کند و نامش در تاریخ صنایع و تجهیزات فنی عکاسی ثبت شده است این جایزه‌ی معتبر را برای این محصول جدید به علت داشتن وزن بیشتر و در عین حال حفظ تمامی ویژگی‌های فنی که کاغذهای سبک‌تر قبلی را به عنوان مرجع در دنیای حرفه‌ای چاپ جوهرافشان و نیز استفاده توسط آماتورهای باتجربه معرفی کرده ‌بودند، دریافت کرد. این کاغذ با داشتن سازگاری کامل با تمامی چاپگرهای حرفه‌ای جوهرافشان، امکان خلق چاپ‌هایی با بالا‌ترین کیفیت و طیف رنگی عالی را بوجود می‌آورند و به عقیده ی کارشناسان TIPA به عکاس کمک می‌کند تا احساس یک عکس واقعی باکیفیت را از چاپ داشته باشد. کاغذهای گالری پرستیژ براق ۳۱۰ گرمی و گالری پرستیژ پرل ۳۱۰ گرمی ایلفورد در مارس ۲۰۱۲ روانه بازار شده و تولید آنها در جهت پاسخ به نیاز روزافزون کاربران حرفه‌ای برای کاغذهای سنگین‌تر انجام شده است.

canon_ef_8_15mm_f4_l_usm_fisheye_lens

بهترین لنز حرفه‌ای برای دوربین‌های DSLR: لنز Canon EF 8–15 mm f/4L USM fisheye این لنز منحصر به فرد ترکیب بسیار مناسبی با دوربین‌های فول فریم برای بروز خلاقیت‌های خاص در ثبت تصویر با زاوِیه‌ی ۱۸۰ درجه یا «چشم ماهی» ایجاد می‌کند. این لنز از سری لوکس شرکت کانن بوده و از کیفیت، طراحی و طول عمر مناسبی برخوردار است.

180mm_F2_8_EX_DG_OS_HSM_Ver


بهترین لنز تخصصی برای دوربین‌های DSLR: لنز Sigma APO MACRO 180mm F2.8 EX DG OS HSM  این مدل نخستین لنز ۱۸۰ میلی‌متری ماکرو با دیافراگم ۲.۸ می‌باشد که قابلیت تولید تصویری با نسبت یک به یک را داراست. سیستم لرزشگیر ویژه‌ی لنزهای سیگما هم یکی از مهمترین برتری‌های این مدل نسبت به لنزهای مشابه است که امکان خنثی کردن لرزش لنز را تا ۴ استاپ فراهم می‌کند. سه عدسی مجهز به سیستم FLD هم در ساختمان این لنز به کار رفته که سبب تصحیح رنگ عکس‌های گرفته شده تا حد بسیار بالایی می‌گردد. همچنین عملکرد این لنز در مواردی که نورهای انعکاسی و بازتابی که با زاویه وارد لنز می‌شوند و سبب کاهش کیفیت رنگ و شفافیت تصویر می‌شوند بهبود یافته است.

51DSRhCZszL._SL500_AA300_


بهترین نرم‌افزار ویرایش عکس‌های دیجیتال: Adobe Photoshop Elements 10 شرکت ادوبی با تولید این نرم‌افزار ثابت کرده است که یک نرم‌افزار نیرومند و مفید برای ویرایش عکس لزوما نباید دارای ساختار پیچیده‌ای باشد که کار با آن از عهده‌ی هر کسی برنیاید. این نرم‌افزار جدید امکان ویرایش عکس در سه سطح مختلف را فراهم می‌کند در مشکل‌ترین حالت عکاس تمام تنظیمات و ویرایش‌ها را باید به صورت دستی انجام دهد و امکان مداخله‌ی او در امر ویرایش نسبت به دو سطح قبلی افزایش می‌یابد. قابلیت شناسایی یک المان خاص در عکس و نیز توانایی شناسایی عکس‌هایی که موضوعات و ترکیب‌بندی مشابه دارند از دیگر ویژگی‌های این نرم‌افزار هوشمند است.

R1500a

بهترین پرینتر تخصصی عکس: Epson Stylus Photo 1500 این مدل پرینتر با بهره‌گیری از کارتریج ۶ رنگ مدل کلاریا که از بهترین تولیدات شرکت اپسون است امکان پرینت با رزولوشن ۵۷۶۰ در ۱۴۴۰ dpi را فراهم می‌کند. بهره‌مندی از نازل‌های بسیار ریز امکان داشتن پرینتی با جزئیات بسیار ریز و دانه‌بندی تدریجی و هموار را نیز فراهم آورده است. اما به گمان هیات کارشناسی مهمترین مزیت این دستگاه امکان اتصال آن به رایانه یا دوربین به صورت وایرلس است که با استفاده از این فناوری می‌توان پرینتر را در هر گوشه‌ از استودیو یا محل کار قرار داد و به راحتی از رایانه برای آن فرمان پرینت صادر کرد. همچنین امکان پرینت گرفتن با دستگاه‌های مجهز به iOS یا اندروید هم توسط این چاپگر وجود دارد.

64747_2

بهترین نمایشگر عکس: Samsung SyncMaster24/27A850 در این نمایشگر از فناوری LED استفاده شده و در نتیجه رنگ‌هایی دقیق و زاویه‌ی دیدی گسترده به کاربر می‌بخشد. این سری از نمایشگرها که علیرغم داشتن فناوری‌های مفید و پیشرفته با قیمتی مناسب عرضه شده‌اند دارای دو سایز مختلف هستند: مدل ۲۴ اینچ با رزولوشن ۱۹۲۰ در ۱۲۰۰ و مدل ۲۷ اینچ با رزولوشن ۲۵۶۰ در ۱۴۴۰. قدرت واکنش و پاسخگویی این مدل نسبت به مدل‌های قبلی ارتقا یافته و به ms GTG5 رسیده است. این مانیتور همچنین دارای یک پورت نسل سوم USB بر روی خود می‌باشد. بهره‌مندی از یک سنسور ویژه‌ی نوری که قادر به تشخیص شرایط نوری محیط فیزیکی کاربری است این مانیتور را به دستگاهی هوشمند تبدیل کرده است و نمایشگر به طور خودکار خود را برای بیشترین بهره‌وری با شرایط نوری محیط تطبیق می‌دهد. سازگاری بسیار بالای این مدل با سیستم رنگ sRGB آن را به گزینه‌ی مناسبی برای ادیتورهای عکس تبدیل کرده است.

nokia_pureview_808

بهترین نوآوری در صنعت عکاسی: Nokia PureView technology تلفن‌های همراه دوربین‌دار همواره بخاطر کیفیت پایین‌تر عکس‌هایشان نسبت به دوربین‌های تخصصی مورد انتقاد بوده‌اند ولی شرکت نوکیا به تازگی قصد دارد با فناوری جدید خود این باور را تغییر دهد. استفاده از سنسوری با ابعاد یک در ۱.۲ اینچ با رزولوشن ۴۱ مگاپیکسل در فناوری جدید شرکت نوکیا انقلابی در صنعت عکاسی با تلفن‌های همراه خواهد بود چرا که به گفته‌ی طراحانش به زودی در بسیاری از مدل‌های تلفن همراه این شرکت بکارگرفته خواهد شد. این فناوری تنها نقطه‌ی آغاز راه دراز عکاسی حرفه‌ای با موبایل است و با ارتقای آن در مدل‌های بعدی امکان عکاسی کاملا حرفه‌ای توسط تلفن‌های همراه فراهم خواهد شد. این فناوری از سیستم ویژه‌ای که قادر به شبیه‌سازی پیکسل می‌باشد بهره می‌برد و در نتیجه می‌تواند امکان زوم مناسب بدون نیاز به لنزهای حرفه‌ای و نیز کاهش نویز تصاویر را برای کاربر فراهم نماید.

منبع:http://akkasee.com

انواع دوربین های عکاسی

نوشته شده در توسط

به گزارش باشگاه خبرنگاران، دوربین های دیجیتال یک انقلاب واقعی را در دنیا تصویر و عکس برداری ایجاد کردند و به ما کمک می کنند که به راحتی تصاویری بسیار با کیفیت را تهیه کنیم. در این میان نسلی از دوربین های دیجیتالی با اندازه بسیار کوچک و فشرده اما با کیفیتی عکس برداری بسیار بالا به بازار عرضه شده اند. در این مطلب قصد داریم تا شما را با جدیدترین دوربین ها در این کلاس آشنا کنیم.

Canon PowerShot SX260 HS

شرکت “ Canon ” از جمله معروفترین سازندگان دوربین های عکاسی در جهان است که اخیرا مدلهای بسیار خوبی از دوربی های دیجیتال را به بازار عرضه کرده است. مدل “ Canon PowerShot SX260 HS ” از جمله آخرین ابداعات این شرکت است. این دوربین با قابلیت عکس برداری 5 فریم در ثانیه و وضوح 12 مگاپیکسل به همراه یک سیستم مکان یاب جهانی به بازار عرضه شده است. البته باید این نکته را ذکر کرد که کار کردن با کنترل این دوربین کمی مشکل بوده و با عادت به آن کمی زمان بر است.

Panasonic Lumix DMC-ZS20

این دوربین از شرکت ژاپنی پاناسونیک یکی از با کیفیت ترین دوربین های دیجیتال موجود در بازار است. کیفیت عکس برداری 14.1 مگاپیکسلی به همراه توانایی بزرگ نمایی 20 برابری از جمله خاصیت های این دوربین است. این دوربین با یک صفحه کنترل LCD ، 3 اینچی با قابلیت کنترل لمسی و همچنین یک سیستم مکان یاب جهانی و همچنین قابلیت تصویر برداری ویدئویی با کیفیت 1080 در 60 پیکسل عرضه شده است.

Nikon Coolpix S9300

اگر به دنبال یک دوربین دیجیتال با عملکرد ساده ، کیفیت مناسب و همچنین اندازه ای کوچک می گردید باید بگوییم که دوربین مدل “ Coolpix S9300 ” از شرکت “ Nikon ” یک انتخاب مناسب برای شما است. این دوربین قابلیت تهیه تصاویر با کیفیت 16 مگاپیکسل را داشته و همچنین به یک سیستم مکان یاب جهانی نیز مجهز شده است.

Sony Cyber-shot DSC-HX10V

این دوربین از شرکت ژاپنی سونی با اندازه ای کوچک و مناسب و به قابلیت عکس برداری با وضوح 18 مگاپیکسل یکی دیگر از دوربین های مناسب در این بازار است.

Sony Cyber-shot DSC-HX9V

این دوربین دیجیتال از شرکت سونی با قابلیت بزرگ نمایی 16 برابری و همچنین کیفیت عکس برداری 16 مگاپیکسل یک دوربین با کیفیت و گوچک است. این دوربین قابلیت فیلم برداری با کیفیت HD را داشته و همچنین از یک سیستم مکان یاب جهانی در درون خود استفاده می کند.

منبع:http://www.bultannews.com

انواع نورپردازي

نوشته شده در توسط

انواع نورپردازي

 

اساسا در عکاسی 5 روش متداول در تنظیم نورپردازی پرتره وجود دارد این تنظیمات نوری بر اساس محل استقرار نور اصلی نسبت به سوژه و دوربین دسته بندی شده اند.
در اغلب وضعیت های پرتره، بینی سوژه به یک طرف دوربین یا طرف دیگر آن اشاره میکند. این به آن معنی است که دوربین قسمت بیشتری از چهره را نسبت به بخش دیگرخواهد دید.

نورپردازی فراخ: نورپردازی فراخ هنگامی رخ میدهد که نور بخش وسیعی از صورت را پوشش میدهد و سایه ایجاد شده به وسیله ی بینی بر روی بخش کوچک صورت بیفتد. به عبارت دیگر بخش وسیع صورت روبروی نور اصلی قرار بگیرد. یعنی بینی به آن سمتی که نور اصلی از آن طرف می آید اشاره نمیکند. بلکه در خلاف جهت آن است.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

 

نورپردازی کوچک: نورپردازی کوچک مخالف نورپردازی وسیع است. نورپردازی کوچک زمانی رخ میدهد که نور اصلی به بخش کوچکی از صورت اشاره کرده و بخش وسیعی از صورت در سایه قرار میگیرد. به عبارت دیگر اگر بینی سوژه به سمت چپ اشاره دارد نور هم از همان طرف می آید.
به بهم پیوستن نورها در سطح بزرگ از صورت توجه کنید.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

 

نورپردازی رامبراند: این نوع نورپردازی اساسا همان نورپردازی کوتاه است با این تفاوت که سایه ایجاد شده بوسیله بینی باید به سایه کناره ی صورت متصل شود که باعث ایجاد مثلثی نوری در سمت کوچک صورت میشود. اگر سایه بینی به سایه ی گونه متصل نشود نورپردازی رامبراند نبوده و فقط نورپردازی کوتاه اتفاق می افتد.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

نورپردازی یک طرفی: در نورپردازی فراخ، کوچک و رامبراند، نور کمی به بخش درون سایه صورت خواهد رسید. اگر نور اصلی در فاصله ی دورتری نسبت به سوژه قرار گیرد به طوری که این نور اندک ناپدید شود و فقط نیمی از صورت روشن باشد، نورپردازی یک طرفه نامیده خواهد شد. در این نوع نورپردازی مهم نیست که بینی به کدام سمت از دوربین اشاره کرده یا بخش سایه یا روشن صورت رو به دوربین باشد بلکه همه ی این وضعیت ها نورپردازی یک طرفی خواهد بود.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

نورپردازی پروانه ای: این نوع نورپردازی به دلیل سایه ای که در زیر بینی به وجود می آید اینگونه نامگذاری شده است. هنگامی که بینی دقیقا در جهت نور است و نور به اندازه کافی قوی باشد تا سایه ای متمایل به پایین بینی ایجاد کند، نورپردازی پروانه ای حاصل میشود.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

Click the image to<br /> open in full size.

تکنیک های نورپردازی در عکاسی

نوشته شده در توسط

تکنیک های نورپردازی در عکاسی

 

عکاسی از جمله هنرهایی است که می‌تواند از ساده‌ترین شرایط، معانی عمیقی را به بیننده انتقال دهد. در حال حاضر عکاسی از محبوب‌ترین حرفه‌ها به شمار می‌رود که هر روزه به تعداد علاقه‌مندان آن افزوده می‌شود. استفاده از آخرین و مدرن‌ترین تجهیزات عکاسی، تضمین‌کننده موفقیت فرد در حرفه عکاسی نخواهد بود. یک عکاس حرفه‌ای باید چشمی برای دیدن ریزترین جزئیات و دانشی درباره نورپردازی داشته باشد. تکنیک‌های نورپردازی نقش مهمی در نتیجه نهایی عکس خواهد داشت. نوع نوری که در عکاسی استفاده می‌شود نتیجه نهایی عکس را مشخص خواهد کرد. دو سوژه که به طور همزمان، اما در دو شرایط متفاوت نورپردازی گرفته شده باشند، دو مفهوم و معنای متفاوت را به بیننده القا خواهند کرد. در این شماره به ارایه نکاتی در خصوص میزان و نحوه تابش نور در عکاسی می‌پردازیم.
به هدایت کردن صحیح و اصولی نور موجود در محیط، برای گرفتن عکسی مطلوب و زیبا نورپردازی گفته می‌شود.

نکاتی در خصوص عکاسی داخل استودیو یا محیط بسته

لازمه عکاسی در استودیو یا محیط بسته، آگاهی داشتن از اطلاعات اولیه تکنیک‌های نورپردازی است. یکی از اصول اولیه نورپردازی در محیط بسته این است که به شکل مثلثی انجام شود. در این شرایط به سه منبع نوری نیاز است: نورهای اصلی (Key Lights )، نورهای عقب ( Back Lights ) و نورهای فرعی ( Fill Lights ). روشن‌ترین نور مربوط به نور اصلی است. این نور باید از پشت و اطراف عکاس به سوژه تابانده شود. قسمتی از سوژه که در مقابل دوربین قرار گرفته باید روشن‌تر باشد. نور عقب از قسمت پشت سوژه تابانده خواهد شد. این نور باعث می‌شود که بین سوژه و پس‌زمینه ( back ground ) فاصله‌ای به وجود بیاید. نور فرعی از اطراف سوژه و از زاویه مخالف نور اصلی تابانده و موجب سایه می‌شود. شدت نور فرعی نباید به اندازه نور اصلی باشد. برای ایجاد عمق در عکاسی باید با نورها بازی شود. برای بهتر شدن در زمینه تکنیک‌های نورپردازی و ایجاد یک شرایط اید‌ه‌آل میان نور و تاریکی‌ تمرین و ممارست توصیه می‌شود.
نور تلطیف شده ( Diffused Lighting )، برای ملایم و لطیف کردن نورهای محیط و تاثیر آن‌ها در عکاسی نقش مهمی دارد. تاثیر نور ملایم (تلطیف شده) در عکاسی چهره بیش از سایر زمینه‌ها خود را نشان خواهد داد. یکی از ساده‌ترین روش‌های ایجاد چنین فضایی، استفاده از یک کاغذ روی چراغ استودیو است.
نور فرعی یا پرکننده ( fill light ) نوری است که برای کاهش کنتراست استفاده می‌شود. زمانی که تاثیر نور فرعی زیاد شود، میزان کنتراست موجود در محیط کاهش مي‌يابد. این در حالی است که با کاهش تاثیر نور فرعی، میزان کنتراست افزایش مي‌يابد.
به منظور تاثیر چشمگیر در عکاسی از نور کناره ( Side Lighting ) نیز می‌توان استفاده کرد. نور کناره به دلیل ایجاد سطح بالایی از کنتراست، تاثیر منحصربه‌فرد و چشمگیری روی شرایط عکاسی خواهد گذاشت. یک قسمت سوژه باید بیشترین نور را داشته و قسمت دیگر باید هر چه بیشتر به تاریکی متمایل باشد. نورپردازی به این شکل عمق بیشتری به سوژه موردنظر خواهد بخشید.
تابش نور از پشت ( Backlighting ) روش دیگری است که در نورپردازی استفاده می‌شود و روشن‌ترین منبع نوری به شمار می‌رود. در این روش، منبع تابش نور از قسمت پشت سوژه تابیده و برای ایجاد سایه‌ استفاده می‌شود. تابش نور از پشت می‌تواند یک عکس زیبا ارایه دهد یا اینکه با عملكرد معكوس، یک عکس زیبا را به طور کامل خراب کند. با کمک این تکنیک است که تصویری تیره از درخت نخل را روبه‌روی غروب خورشید می‌توان ثبت و آن را به عکسی زیبا تبدیل کرد. اگر به ‌‌جای درخت نخل از یک انسان که در مقابل غروب خورشید ایستاده استفاده شود نتیجه همانی خواهد بود که برای درخت نخل ایجاد شده است به اين معني كه سوژه به ‌طور کامل تیره خواهد شد. به این ترتیب دو عکس که با یک تکنیک نورپردازی گرفته شده است به ‌طور قابل ملاحظه‌ای تفاوت خواهند داشت. در زمان Backlighting برای روشن‌تر کردن قسمت جلو سوژه و برجسته کردن برخی فضاها یا اشیا، عکاس می‌تواند از فلاش اجباری ( fill-in flash ) استفاده كند. فلاش اجباری همان فلاش دوربین است که شدت نور آن قابل کنترل نیست و برای تابش مستقیم نور استفاده می‌شود.

عکاسی در خارج از محیط بسته

اولین تکنیک نورپردازی در خارج از محیط بسته، کارکردن اطراف خورشید است. به اين معني که در هنگام عکاسی، سوژه مورد نظر نباید در مقابل نور خورشید قرار گرفته باشد بلکه وضعیت مکانی عکاس و دوربین باید به ‌گونه‌ای باشد که خورشید در پشت سر عکاس قرار گیرد. وجود خورشید در پشت‌سر عکاس موجب می‌شود که نقش نور اصلی را در عکاسی بازی کند. اگر شرایط محیط به نحوی باشد که نتوان به این شكل عمل کرد در نتیجه بهتر است به منظور جلوگیری از ایجاد سایه از فلاش اجباری استفاده شود. به افراد مبتدی و تازه‌کار توصیه می‌شود که در وسط روز در خارج از محیط بسته به هیچ‌وجه عکس نگیرند. وسط روز درست زمانی است که خورشید در بالاترین نقطه قرار مي‌گيرد و این امر موجب تولید سایه‌ای شدید روی سوژه خواهد شد. در شرایطی که مجبور به عکس گرفتن در این زمان هستید، توصیه می‌شود برای تاباندن نور روی سوژه از منعکس‌کننده یا برای کم کردن شدت نور از یک چتر استفاده كنيد. در روزهای آفتابی به نور پشت، نیازی نیست و به منظور ایجاد نور فرعی در محیط از یک منعکس‌کننده استفاده می‌شود. در روزهای ابری روشن یک نور تلطیف شده بدون سایه وجود خواهد داشت، این شرایط بهترین شرایط برای گرفتن عکس خواهد بود و عکس زیبایی را ارایه خواهد داد. یک ساعت بعد از طلوع آفتاب و یک ساعت قبل از غروب آفتاب در نظر عکاسان حرفه‌ای به “ساعت طلایی” مشهور است. غروب و طلوع خورشید هر کدام به نوعی متفاوت، نور طبیعی را به عکس می‌تابانند. عکاسی در این دو زمان به عکاس اطمینان می‌دهد که نور مناسب به سوژه تابیده شده است و نگرانی در خصوص نتیجه نهایی وجود نخواهد داشت. در این دو زمان به دلیل طول موج‌های بلند خورشید که لطیف و گرم هستند پوست افراد، روشن‌تر و زیباتر به نظر می‌رسد بنابراین جلوه‌ای زیبا در عکاسی خواهند داشت. برای بهتر شدن عکس تنها باید به این نکته توجه داشت که سوژه در مقابل نور خورشید قرار نگرفته باشد.
در عکاسی هميشه بايد به نکاتی که در خصوص کنتراست وجود دارد توجه داشت و در شرایط مختلف آن را در نظر گرفت. در برخی شرایط این امکان وجود دارد که نور مناسب برای سوژه یا محیط وجود نداشته باشد، در چنین شرایطی برای جبران چنین نقصی بهتر است که از سه پایه و شاتر با سرعت پایین استفاده شود. سه پایه باعث ثابت ماندن دوربین و مانع تار شدن تصویرها می‌شود. اگرچه سرعت پایین شاتر تا حدودی کمبود نور محیط را جبران مي‌كند و عکس باکیفیتی را ارایه می‌دهد اما برای شرایط کاملا تاریک به ‌طور حتم کارایی نخواهد داشت. به منظور بهتر شدن کیفیت عکس می‌توان از مود سایه که در برخی دوربین‌ها وجود دارد برای ایجاد یک عکس هنری و با کیفیت استفاده کرد.

انواع لنز

نوشته شده در توسط

لنزهای زاویه باز 

عبارت ” زاویه باز” به لنزهایی اطلاق می‌شود که زاویه دید آنها باری مثال بین 30 تا 60 درجه یا بیشتر است . استفاده دقیق از لنز زاویه باز مزیتهای فراوانی دارد. در عین اشکالاتی هم نیز دارد که باید توجه کرد .
مزایا :
با تغییر فاصله کانونی د ریک لنز زوم تا بازترین حد خود ،‌محدوده وسیع تری از صحنه درکادر خواهد بود . با لنزی که زاویه دید عادی یا نرمال دارد ،‌ برای دستیابی به همان صحنه باید فاصله دوربین را از سوژه به مراتب بیشتر کرد .این ویژگی بسیار خوب چنین لنزی است که می‌توانید بدون جابجا کردن دوربین و عقب کشیدن بسیار زیاد آن از صحنه و سوژه ،‌صحنه وسیع مقابل را بگیرید .
لنز زاویه باز پرسپکتیو تصویر را اغراق آمیز نشان می‌دهد . همه چیزها دورتراز آنچه واقعا قرار گرفته‌اند ،‌نشان داده می‌شوند . این ویژگی در یک استودیوی  کوچک ،‌ موهبتی بزرگ به شمار می‌آید.
نقاط ضعف:
اما اگر دقت کافی به عمل نیاید ،‌خارج از محدوده دکور صحنه ،‌ بوم صدا ،‌ وسایل و منابع نور ،‌دوربینهای دیگر و افراد ناظر بر صحنه را هم بخطا ،‌درکادر خواهیم داشت . هنگام تصویربرداری خارج از استودیو ممکن است متوجه شوید که مقدار نامتناسبی از آسمان یا زمین جلو صحنه را در تصویر خود جای داده‌اید .
یکی دیگر از آثار عجیب این لنزها سرعت حرکت اشیاء است که اغراق‌آمیز جلوه می‌کند .
با استفاده از این لنز جزئیات سوژه بسرعت کوچکتر و دورتر می‌شوند و از دوربین و یکدیگر فاصله می‌گیرند

 

لنزهای زاویه بسته یا تله‌فتو 
عبارت زاویه بسته یا “تله‌فتو” شامل لنزهایی می‌َود که برای مثال زاویه‌ای بین 5 تا 15 درجه دارند .
مزایا:
زاویه بسته لنز تله فتو نمای تلسکوپیک از سوژه ارائه می‌دهد. بنابراین چون بخش محدودی از موضوع یا صحنه را دریافت می‌کند کل صفحه تلویزیون را پر می‌کند .
نقاط ضعف:
د رتصویری که از شیئ مسطح ،‌مثل یک تابلوی نقاشی ،‌می‌گیرد ،‌عملکرد لنز زاویه بسته مشابه لنز عادی است . اما اگر با لنز زاویه بسته تصویربرداری کنیم ،‌عمق تصویر بهم فشرده و اشیاء نزدیک به یکدیگر نمایش داده می‌شوند. سوژه‌ها دور از دوربین ،‌به دوربین نزدیک و بزرگتر از اندازه واقعی خود دیده می‌شوند .
هنگام استفاده ازلنز زاویه بسته ،‌یک لرزش کوچک ،‌تکانهای شدیدی را روی تصویر نشان می‌دهد .
حرکات دوربین ناموزون و شلوغ به نظر میرسد.
لنز زوم : 
روی اکثر دوربینهای تلویزیونی لنز زوم نصب می‌کنند . لنز زوم مزیتهای کاربردی زیادی دارد ،‌اما باید بادقت کافی از آن استفاده کرد .
ابزار کنترل لنز زوم :
- حلقه واضح سازی که روی بدنه لنز تعبیه شده و با دست کنترل می‌شود .
- دسته کوک که روی دسته‌های سه‌پایه یا کله‌گی بسته شده می‌شود و با کابل محصوص به سیستم لنز و حلقه زوم کردن آن متصل می‌گردد.
- کلید یا سوئیچ کنترل ،‌معروف به ” شستی” که به طور معمول روی دسته چپ متصل به کله‌گی بسته می‌شود و از طریق صدور دستور به یک موتور الکتریکی کوچک عمل زوم کردن را انجام می‌دهد.
- کلید دوطرفه مشهور به ” الاکلنگی” برای کنترل عمل لنزهای زوم سبک و کوچک روی بعضی دوربینها نصب می‌شود.
- جعبه فرمان .اغلب کلیدهای نصب شده برای تنظیمهای مختلف لنز دوربین ،‌که روی جعبه فرمان مخصوصی قرار دارند ،‌فشاری هستند و ممکن است روی دسته‌های متصل به کله‌گی یا روی بدنه دوربین،‌نصب شوند.
سیستمهای زوم خودکار ،‌به طور معمول نرمتر و روانتر از سیستمهای دستی عمل می‌کنند . در ضمن می‌توان بصورت غیر خودکار عمل زوم را انجام داد.
کارکردن با لنز زوم بسیار مشکل است . زیرا اولا
گر تصاویر مختلفی با زوایای مختلفی از یک لنز زوم را در کنار هم نمایش دهید یا تدوین کنید آنوقت می‌بینید که احساس بیننده از نماهای مختلف متفاوت خواهد بود و یک مجموعه بهم ریخته خواهید داشت . ثانیا برای حرکت دوربین و واضح‌سازی تصویر در حالت زاویه بسته بامشکلات زیادی مواجه خواهید بود .
پس چرا استفاده از لنز زوم تا این حد فراگیر است ؟ 
جواب آن است که لنز زوم در دستهای متخصص آگاه وسیله بسیار ارزشمندی است ولی اگر تصادفی و بی‌دلیل از آن استفاده شود به تصاویر عجیب و فنون در هم ریخته منجر خواهد شد .
برخی کاربردها و جلوه‌های زوم: هنگام زوم کردن لنز ،‌به نظر می‌رسد دوربین به جلو یا عقب حرکت می‌کند. اما اگر دقت کنید ،‌که هنگام زوم کردن ،‌فقط اندازه یک تصویر ،‌بزرگتر یا کوچکتر می‌شود

منبع:http://camera-tv.blogfa.com

اصول نور پردازی و تجهیزات نور پردازی

نوشته شده در توسط

حالت تصوير را با نورپردازي هماهنگ نمائيد.
نورپردازي بالا (High key): القاي شادي. در اين حالت اكثر قسمتهاي تصوير و سوژه روشن است.
نورپردازي كم (Low key): القاي غم و حالت درام. در اين حالت كنتراست نورپردازي بالا مي باشد.

با توجه به مطالب گفته شده:
الف- اگر از يك لامپ استفاده كنيد جزييات چهره مشخص مي‌باشد و با كمك صفحات منعكس‌كننده يا نور يك پنجره مي‌توان سايه‌هاي شديد را ملايم كرد.

ب- در پرتره با دو لامپ در صورتي كه از يك صفحه منعكس‌كننده استفاده كنيد مي‌توانيد تصويري با عمق و برجستگي ايجاد كنيد. مهم ايجاد تعادل بين اين دو نور مي‌باشد. نبايد نورها با هم مساوي باشند بلكه يكي بر ديگري برتري داشته باشد.

 

ج- در پرتره با سه لامپ، يك نور را نور اصلي، يك نور را نور پر كننده و نور سوم را از بالا براي كتفها و مو قرار دهيد.

د: در پرتره با چهار لامپ، يك نور را نور اصلي، يك نور را نور پر كننده و نور سوم را از بالا براي كتفها و مو و نور چهارم را برای بک گراند قرار دهيد.

منبع:http://camera-tv.blogfa.com

انواع کیف دوربین عکاسی

نوشته شده در توسط

 انواع کیف دوربین عکاسی

Code: DKA-24
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین های عکاسی حرفه ای SLR سایز بزرگ به همراه یک لنز اضافه و انواع لوازم جانبی
• ضد آب و دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
قیمت : 129000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-2043
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین‌های عکاسی حرفه‌ای SLR همراه با لوازم جانبی
• آستر داخلی ضدخش و پف‌دار برای محافظت بیشتراز بدنه‌ی دوربین
• دارای یک جیب زیپدار داخلی مناسب برای گذاشتن کارت حافظه، پارچه تمیز کننده لنز و یا لوازم جانبی‌های کوچک دیگر
• دارای 2 عدد جیب توردار در دو سمت کیف برای گذاشتن انواع لوازم جانبی‌ها
• دارای یک محفظه در جلو با جیب توردار برای گذشتن وسایل شخصی مانند گوشی‌ موبایل
• مجهز به یک دسته در بالا و بند شانه‌ای قابل تنظیم برای حمل و نقل آسان‌
قیمت : 85000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-1038
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین های عکاسی حرفه ای SLR سایز متوسط و انواع لوازم جانبی
• ضد آب و دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
• آستر داخلی ضد خش و پف دار برای محافظت بیشتراز بدنه دوربین
قیمت : 125000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-341
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین های عکاسی حرفه ای SLR سایز متوسط و انواع لوازم جانبی
• ضد آب و دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
• آستر داخلی ضد خش و پف دار برای محافظت بیشتراز بدنه دوربین
قیمت : 67000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-2031
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین‌های عکاسی حرفه‌ای DSLR
• دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
• آستر داخلی ضد خش برای محافظت بیشتراز بدنه دوربین
• مجهز به یک بند که به بند دوربین متصل می‌شود و در نتیجه کیف هرگز از دست شما نخواهد افتاد
• دارای یک جیب داخلی مخصوص درپوش لنز
قیمت : 65000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-1305
مشخصات کلی :
• بهترین کوله پشتی کاری برای عکاسان! S&F Laptop Utility Backpack 100 AW به شما این امکان را می‌دهد که لپ‌تاپ، دوربین، تلفن همراه، کلیدها و تمام لوازم جانبی خود را همیشه همراه خود داشته باشید.
• این کیف می‌تواند حداکثر نت‌بوک‌ها و تبلت‌های 10 تا 12 اینچی را در خود جای دهد.
• روکش All Weather AW Covers کیف، لوازم و دستگاه های شما را در تمام شرایط آب و هوایی محافظت می‌کند.
قیمت : 148000 تومان
  
Code: DKA-1290
مشخصات کلی :
• بسیار سبک ولی در عین حال مقاوم است و همان‌طور که از نام آن مشخص یک کیف همه کاره (Versatile) است. به همین دلایل مطمئنا کیف Versapack 200 AW نظر شما را به خود جلب خواهد کرد.
• این کیف از دو بخش اصلی تشکیل شده است. بخش بالایی که تمام لوازم شخصی خود را (مانند نهار، موبایل، کلیدها، کیف پول و غیره) می‌توانید در آن قرار دهید و بخش پایینی که برای نگهداری دوربین است و در آن می‌توانید دوربین DSLR و لنزهای خود را قرار دهید. در بین این دو بخش یک لایه وجود دارد که می‌توانید در صورت تمایل، آن را بردارید.
قیمت : 145000 تومان | اوریجینال | رنگ آبی
  
Code: DKA-671
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین های عکاسی حرفه ای SLR سایز متوسط و انواع لوازم جانبی
• ضد آب و دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
• آستر داخلی ضد خش و پف دار برای محافظت بیشتراز بدنه دوربین
قیمت : 69000 تومان | اوریجینال
  
Code: DKA-2032
مشخصات کلی :
• مخصوص دوربین‌های عکاسی حرفه‌ای DSLR
• دارای کف قالبگیری شده از جنس EVA برای محافظت دوربین و لوازم جانبی از ضربه و خراشیدگی
• آستر داخلی ضد خش برای محافظت بیشتراز بدنه دوربین
• مجهز به یک بند که به بند دوربین متصل می‌شود و در نتیجه کیف هرگز از دست شما نخواهد افتاد
• دارای یک جیب داخلی مخصوص درپوش لنز
قیمت : 65000 تومان | اوریجینال

جدیدترین دوربین عکاسی حرفه‌ای Canon

نوشته شده در توسط

شرکت Canon به تازگی جدیدترین دوربین عکاسی حرفه‌ای خودش را به بازار معرفی کرده است. این دوربین که با مدل EOS-1D X به بازار معرفی شده است، قابلیت‌های مختلفی دارد.

به گزارش پایگاه خبری فناوری اطلاعات برسام  به نقل از دنیای اقتصاد، این دوربین مجهز به پردازنده dual DIGIC 5 بوده و امکان عکاسی با وضوح تصویر مناسب ۱۸ مگاپیکسل را دارد.

این دوربین علاوه بر قابلیت‌های مختلف حرفه‌ای از بدنه‌ای محکم و ضد آب بهره می‌برد تا کاملا برای کار کاربران حرفه‌ای مناسب باشد.

این دوربین که به عنوان جایگزین دوربین‌های EOS-1Ds Mark III و EOS-1D Mark IV به بازار معرفی شده است، از قابلیت عکاسی پیاپی با سرعت ۱۲ فریم در هر ثانیه بهره می‌برد.

EOS-1D X قابلیت فیلمبرداری با وضوح تصویر بالای full HD را داشته و از تکنولوژی Multiple Exposure بهره می‌برد که امکان گرفتن ۹ شات عکس از یک سوژه را داشته و سپس این عکس‌ها را با هم ترکیب کرده و به یک عکس با بهترین شات‌های گرفته شده از هر قسمت تبدیل می‌کند.

حداقل حساسیت این دوربین ۱۰۰ بوده و حداکثر حساسیت آن به ۵۱۲۰۰ می‌رسد. این دوربین جدید مجهز به پورت HDMI، دو اسلات کارتخوان، پورت USB و ورودی صوتی بوده و از امکان نصب برنامه GPS و دستگاه دریافت کننده بی‌سیم برای اتصال به اینترنت به صورت بی سیم هم بهره می‌برد.

شرکت Canon اعلام کرده است که این دوربین حرفه‌ای جدیدش را از ماه مارس سال ۲۰۱۲ و با قیمت ۶۸۰۰ دلار به بازار عرضه می‌کند.

دستگاه دریافت کننده بی‌سیم این محصول از ماه مارس آینده و با قیمت ۶۰۰ دلار و نرم‌افزار GPS آن از ماه آوریل آینده با قیمت ۳۰۰ دلار به بازار عرضه خواهند شد و به فروش می‌رسند.

منبع:برسام

عکاسی حرفه ای

نوشته شده در توسط

عبور نور از بتن

ایتراکان ،Litracon Light Transmiting Concrete   بتن عبور دهنده نور، امروزه به عنوان یک متریال ساختمانی جدید با قابلیت استفاده بالا مطرح است. این متریال ترکیبی از فیبر های نوری و ذرات بتن است و می تواند به عنوان بلوک ها و یا پانل های پیش ساخته ساختمانی مورد استفاده قرار گیرد. فیبر ها بخاطر اندازه کوچکشان با بتن مخلوط شده و ترکیبی از یک متریال دانه بندی شده را تشکیل می دهند. به این ترتیب نتیجه کار صرفا ترکیب دو متریال شیشه و بتن نیست، بلکه یک متریال جدید سوم که از لحاظ ساختار درونی و همچنین سطوح بیرونی کامل همگن است، به دست می آید.فیبر های شیشه باعث نفوذ نور به داخل بلوک ها می شوند. جالب تریت حالت این پدیده نمایش سایه ها در وجه مقابل ضلع نور خورده است. همچنین رنگ نوری که از پشت این بتن دیده می شود ثابت است به عنوان مثال اگر نور سبز به پشت بلوک بتابد در جلوی آن سایه ها سبز دیده می شوند. هزاران فیبر شیشه ای نوری به صورت موازی کنار هم بین دو وجه اصلی بلوک بتنی قرار می گیرند. نسبت فیبر ها بسیار کم و حدود 4 درصد کل میزان بلوک ها است. علاوه بر این فیبر ها بخاطر اندازه کوچکشان با بتن مخلوط شده و تبدیل به یک جزء ساختاری می شوند بنابر این سطح بیرونی بتن همگن و یکنواخت باقی می ماند. در تئوری، ساختار یک دیوار ساخته شده با بتن عبور دهنده نور، می تواند تا چند متر ضخامت داشته باشد زیرا فیبر ها تا 20متر بدون از دست دادن نور عمل می کنند و در دیواری با این ضخامت باز هم عبور نور وجود دارد.ساختارهای باربر هم می‌توانند از این بلوک‌ها ساخته شوند. زیرا فیبر های شیشه ای هیچ تاثیر منفی روی مقاومت بتن ندارند. بلوکها می توانند در اندازه ها ی متنوع و با عایق حرارتی خاص نصب شده روی آنها تولید شوند.این متریال در سال 2001 توسط یک معمار مجار به نام «آرون لاسونسزی» اختراع شد و به ثبت رسید. این معمار زمانیکه در سن 27 سالگی در کالج سلطنتی هنر های زیبای استکهلم مشغول به تحصیل بود این ایده را بیان کرد و در سال 2004 شرکت خود را با نام لایتراکان تاسیس کرد و با توجه به نیاز و تمایل جامعه امروز به استفاده از مصالح جدید ساختمانی، از سال 2006 با شرکت های بزرگ صنعتی به توافق رسیده و تولید انبوه آن به زودی آغاز خواهد شد.

 موارد کاربرد

دیوار: به عنوان متداول ترین حالت ممکن این بلوک می تواند در ساختن دیوارها مورد استفاده قرار گیرد. به این ترتیب هر دو سمت و همچنین ضخامت این متریال جدید قابل مشاهده خواهد بود. بنابر این سنگینی و استحکام بتن به عنوان ماده اصلی « لایتراکان» محسوس تر می شود و در عین حال کنتراست بین نور و ماده شدید تر می شود. این متریال می تواند برای دیوارهای داخلی و خارجی مورد استفاده قرار گیرد و استحکام سطح در این مورد بسیار مهم است. اگر نور خورشید به ساختار این دیوار می تابد قرار گیری غربی یا شرقی توصیه می شود تا اشعه آفتاب در حال طلوع یا غروب با زاویه کم به فیبر های نوری برسد و شدت عبور نور بیشتر شود. بخاطر استحکام زیاد این ماده می توان از آن برای ساختن دیوار های باربر هم استفاده کرد. در صورت نیاز، مصلح کردن این متریال نیز ممکن است همچنین انواع دارای عایق حرارتی آن نیز در دست تولید است.

پوشش کف: یکی از جذاب ترین کاربرد ها، استفاده از «لایتراکان» در پوشش کف ها و درخشش آن از پایین است. در طول روز این یک کفپوش از جنس بتن معمولی به نظر می رسد و در هنگام غروب آفتاب بلوک های کف در رنگهای منعکس شده از نور غروب شروع به درخشش می کنند.

طراحی داخلی: همچنین از این نوع بتن عبور دهنده نور می توان برای روکش دیوار ها در طراحی داخلی استفاده کرد به صورتی که از پشت نور پردازی شده باشند و می توان از نور های رنگی متنوع برای ایجاد حس فضایی مورد نظر استفاده کرد.

کاربرد در هنر: بتن ترانسپارانت برای مدتها به عنوان یک آرزو برای معماران و طراحان مطرح بود و با تولید لایتراکان این آرزو به تحقق پیوست. کنتراست موجود در پشت متریال تجربه شگفت آوری را برای مدت طولانی در ذهن بیننده ایجاد می کند. در واقع با نوعی برخورد سورئالیستی محتوای درون در ارتباط با محیط پیرامون قرار می گیرد و به این ترتیب بسیاری از هنرمندان تمایل به استفاده از این متریال در کارهای خود دارند. به طور کلی با پیشرفت های تکنولوژیکی و ارائه خلاقیت طراحان و مجسمه سازان با ابزار های مختلف، پتانسیل و قابلیت بتن توسط هنرمندان گوناگون در تمام جهان مورد استفاده قرار گرفته است.

• بلوکها

مصلح کردن بلوک بتنی عبور دهنده نور: در صورت نیاز به مصلح کردن این بتن شیار هایی در داخل آن تعبیه می شوند. در حین ساختن دیوارها میلگرد ها بصورت عمودی یا افقی در این شیار ها قرار می گیرند و فیبر های اپتیکی بخاطر خاصیت انعطاف پذیری خود در اطراف میلگردها جمع می شوند و به این ترتیب میلگرد ها دیده نمی شوند. از این روش بصورت موفقیت آمیزی در چند پروژه و طراحی نمایشگاه استفاده شده است.

رنگها و بافت ها: با توجه به رنگ خاکستری متداول بتن معمولی، لایتراکان دارای رنگهای متنوعی است و بافت سطوح بیرونی آن نیز می تواند متنوع باشد، به گونه ای که بلوکهای متنوع در کنار هم قرار گیرند و یک ساختار واحد را به وجود آورند.

توزیع فیبرها: اندازه و ترتیب فیبر ها در هر بلوکی می تواند متفاوت باشد و این ترتیب قرار گیری می تواند کاملا منظم یا کاملا ارگانیک مانند مقطع چوب باشد.

مشخصات تکنیکی:

ترکیبات:بتن و فیبر اپتیکی، میزان فیبر حد اکثر 5درصد کل بلوک، عبور 3درصد نور تابیده از هر 4 درصد کل فیبر موجود، چگالی 2400-2100 کیلوگرم بر سانتیمتر مکعب، مقاومت فشاری49 نیوتن بر میلی متر مربع در بد ترین حالت و 56نیوتن بر میلی متر مربع در بهترین حالت، مقاومت خمشی معادل 7/7 نیوتن بر میلی متر مربع.

اندازه بلوکها: ضخامتmm500-25 ، عرض حداکثرmm600 ، ارتفاع حد اکثرmm300.

لامپ لایترا کیوبLitracub Lamp

یکی از محصولات موفق لایترا کان در زمینه طراحی، لامپ لایترا کیوب است که در آن بلوکها با قرار گیری روی هم مکعبی را تشکیل می دهند که منبع نور در داخل آن قرار دارد و نور با عبور از بتن به بیرون ساطع می شود.

به این ترتیب این ماده جدید می تواند در عرصه های مختلف طراحی و همچنین در ایجاد فضاهای پویا و انعطاف پذیر داخلی بسیار مورد استفاده قرار گیرد.

منبع:http://ghatrehphoto.ir

انواع دیافراگم

نوشته شده در توسط

 

Canon EF100 - 400mm f/4.5 -5.6L IS USM
Canon EF100 – 400mm f/4.5 -5.6L IS USM
دیافراگم f/4.5 – 5.6
لرزشگیر تصویر
Canon EF 24 – 105mm f/4L IS USM
Canon EF 24 – 105mm f/4L IS USM
دیافراگم f/4L
لرزشگیر تصویر
Canon EF 28 – 300mm f/3.5–5.6L IS USM
Canon EF 28 – 300mm f/3.5–5.6L IS USM
دیافراگم f/3.5 – 5.6L
لرزشگیر تصویر
Canon EF70 - 300mm f/4-5.6 IS USM
Canon EF70 – 300mm f/4-5.6 IS USM
دیافراگمf/4 – 5.6
لرزشگیر تصویر
Canon EF 70- 300mm f/4.5 -5.6 DO IS USM
Canon EF 70- 300mm f/4.5 -5.6 DO IS USM
دیافراگم f/4.5 – 5.6
لرزشگیر تصویر
Canon EF 55 – 200 mm f/4.5 – 5.6 II USM
Canon EF 55 – 200 mm f/4.5 – 5.6 II USM
دیافراگم f/4.5 – 5.6
موتورUSM
Canon EF70 - 200mm f/4L USM
Canon EF70 – 200mm f/4L USM
دیافراگمf/4L
موتور USM
Canon EF70 - 200mm f/2.8L IS USM
Canon EF70 – 200mm f/2.8L IS USM
دیافراگم f/2.8L
لرزشگیر تصویر
Canon EF28 - 135mm f3.5 - 5.6 IS USM
Canon EF28 – 135mm f3.5 – 5.6 IS USM
دیافراگم F3.5 – 5.6
لرزشگیر تصویر
Canon EF70 - 200mm f2.8L USM
Canon EF70 – 200mm f2.8L USM
دیافراگم f2.8L
موتور USM
Canon FE 28 - 200mm f3.5-5.6 USM
Canon FE 28 – 200mm f3.5-5.6 USM
دیافراگم 5.6- f3.5
موتور USM
Canon EF 75 - 300mm f/4.5-5.6 III
Canon EF 75 – 300mm f/4.5-5.6 III
دیافراگم f/4 – 5.6
_
Canon FE 75 - 300mm f/4- 5.6 III USM
Canon FE 75 – 300mm f/4- 5.6 III USM
دیافراگم f/4 – 5.6
موتور USM
Canon EF 70 - 200 mm f/4L IS USM
Canon EF 70 – 200 mm f/4L IS USM
دیافراگم f/4L
لرزشگیر تصویر
Canon EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM
Canon EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM
دیافراگم f3.5 – 4.5
موتور USM
Canon EF 24 - 70mm f/2.8L USM
Canon EF 24 – 70mm f/2.8L USM
دیافراگم f2.8
موتور لنز USM
Canon EF-S 18-200mm IS
Canon EF-S 18-200mm IS
دیافراگم 5.6- 3.5
لرزشگیر تصویر
Canon EF-S 17-55 f/2.8 IS USM
Canon EF-S 17-55 f/2.8 IS USM
دیافراگم f2.8
موتور لنز USM
Canon EF-S 18-55mm IS
Canon EF-S 18-55mm IS
دیافراگم5.6 – 3.5
لرزشگیر تصویر
Canon EF-S 17-85mm IS USM
Canon EF-S 17-85mm IS USM
دیافراگم 5.6 – 4
لرزشگیر تصویر

منبع:http://www.camshop.ir

اصول عکاسی و لوازم آتلیه

نوشته شده در توسط

مقاله حاضر : شامل اصول اولیه عکاسی، آشنایی با طرز کار دوربین دیجیتال، و راهنمای گرفتن عکس های بهتر به کمک نکات فوق است

همه چیز در علم عکاسی بر پایه علم اپتیک است- علمی که به بررسی رفتار نور وقتی که دچار شکست، خم شدن، و به دام افتادن توسط مواد حساس به نور مانند فیلم عکاسی یا  سنسورهای نوری در دوربین های دیجیتال مدرن می شود می پردازد. پس بهتر است با  اصول طرز کار هر دوربین عکاسی آشنا شوید تا بتوانید مهارت عکاسی خود را بهبود ببخشید، چه از یک دوربین فوق حرفه ای و گرانقیمت SLR استفاده کنید و چه از دوربین تلفن همراه خود.

دوربین عکاسی واقعا چیست؟

حدودا بین سال های ۴۰۰ تا ۳۰۰ قبل از میلاد، فیلسوفان باستانی تمدن هایی که در آن علم و دانش پیشرفته تر از بقیه جهان بود (مانند چین و یونان) اولین تجربه عکاسی با طراحی وسایل ابتدایی (با نام obscura) برای ایجاد تصاویر را بدست آوردند. ایده این کار بسیار ساده بود:  ایجاد یک اتاقک کاملا تاریک که تنها یک باریکه نور به آن از طریق یک سوراخ در دیوار وارد می شد و در روبرو به یک صفحه تخت می تابید. نور به خط مستقیم می تابید (این اتاق تاریک این مسئله را اثبات می کرد.) ،بنابراین از سوراخ کوچک می گذشت ، و یک تصویر بر روی صفحه تخت در طرف دیگر ایجاد می کرد همانند تصویر فوق. نتیجه نسخه وارونه ای از اشیائی بود که در طرف مقابل صفحه دارای سوراخ در معرض نور گذاشته شده بودند. یک معجزه باور نکردنی ، و کشف علمی شگفت انگیز برای مردمی که بیش از یک هزاره قبل از “قرون وسطی” زندگی می کردند.

برای درک دوربین های دوران مدرن، ما می توانیم با همان تاریک خانه شروع کنیم، چند هزاره به جلو بیاییم، و شروع به صحبت در مورد اولین دوربین های روزنه ای کنیم. این دوربین ها از همان اصل ساده “حرکت به خط مستقیم” نور ، و ایجاد تصویر از شی روی سطح ماده حساس به نور – که دارای سطح واکنش شیمیایی دهنده در هنگام تابش نور می باشد- استفاده می کنند. بنابراین ایده پایه ای و اساسی هر دوربینی جمع آوری نور ، و ثبت آن روی نوعی ماده حساس به نور است که در دوربین های قدیمی تر آن را به عنوان فیلم عکاسی می شناختیم، و در دوربین های دیجیتال این وظیفه بر عهده سنسورهای حساس به نور است.

آیا هیچ چیزی سریعتر از نور حرکت می کند؟

سوال مطرح شده در بالا سوالی فنی است و به سادگی نمی توان به آن پاسخ داد. ما از علم فیزیک می دانیم که سرعت نور در خلاء ثابت است ، حد نهایی سرعت که گذشتن از آن غیرممکن است. با این حال، نور، نسبت به ذرات دیگر، مانند نوترینوها که با همین سرعت منتشر می شوند دارای خاصیت جالبی است. بدان معنا که نور در هنگام گذشتن از محیط های مختلف دچار تغییر در سرعت انتشار، خم شدن و یا شکست، و تغییر در خواص می شود. “سرعت نور” هنگام گریز از مرکز ثقل یک ستاره به طرز قابل ملاحظه ای در مقایسه با نوترینوها کندتر است. گریز نور از نیروی جاذبه هسته یک ستاره ممکن است هزاران سال طول بکشد، در حالی که نوترینوهای ایجاد شده توسط ستاره در این مورد تحت تاثیر جاذبه قرار نگرفته و از میان چگال ترین ماده نیز با همان سرعت ۱۸۶۲۸۲ مایل در ثانیه گذر می کنند، به طوری که به سختی می توان باور کرد که چنین امری رخ داده. شما ممکن است بپرسید” همه این اطلاعات خوب و مفید است، اما برای عکاسی دانستن این اطلاعات به چه کار می آید؟”

این ویژگی نور یعنی واکنش مختلف در محیط های متفاوت به ما اجازه می دهد تا نور را خم کرده ، یا بشکنیم، و آن را با استفاده از لنزهای عکاسی مدرن بر نقطه ای خاص متمرکز کنیم (فوکوس). این طرح پایه در طی دهه های گذشته تا به امروز تغییر نکرده و همان اصول اساسی از زمانی که اولین لنز اختراع شد تا به امروز مورد استفاده قرار می گیرد.

فاصله کانونی و فوکوس

در حالی که لنز دوربینهای عکاسی طی سالیان اخیر پیشرفته تر و پیشرفته تر شده اند، یک لنز در واقع شی ساده ای متشکل از یک یا چند عدسی است که نور را شکسته و آن را مستقیم به سوی صفحه تصویر در سمت پشتی دوربین هدایت می کند. بسته به اینکه شیشه لنز چگونه شکل گرفته باشد، مقدار فاصله لازم برای تقاطع دو خط نور و همگرایی روی صفحه تصویر متفاوت است. این فاصله که به فاصله کانونی موسوم است در لنزهای مدرن به میلی متر اندازه گیری می شود و اشاره به مقدار فاصله بین لنز و نقطه همگرایی روی صفحه تصویر دارد.

فاصله کانونی همچنین تاثیر مستقیمی روی نوع عکسی دارد که دوربین می تواند بگیرد. به عنوان مثال  هر چه فاصله کانونی کمتر باشد به عکاس اجازه عکاسی از میدان وسیع تری را می دهد (مانند لنز واید یا دید وسیع)، در حالی که فاصله کانونی بسیار زیاد (مثلا ، لنز تله) منطقه تصویربرداری شما را به میزان بسیار کوچکتری محدود می کند.

به طور کلی سه نوع لنز SLR استاندارد برای عکاسی وجود دارد. این  لنزها عبارتند از لنز نرمال، لنز زاویه عریض (Wide-angle) ، و لنز تله (Telephoto). هر کدام از این لنزها، فراتر از آنچه قبلا در اینجا مورد بحث قرار گرفت، دارای برخی ملاحظات برای استفاده بهتر و در جای خود می باشند.

لنز واید، زاویه وسیعی معمولا بیش از ۶۰ درجه را پوشش می دهد و برای تمرکز بر روی شی نزدیک به عکاس استفاده می شود. اشیاء در لنزهای واید انگل ممکن است دچار اعوجاج شده، و همچنین به خوبی نتواند فواصل بین اشیاء دور و چشم انداز در فواصل نزدیک تر را نشان دهد.

لنزهای نرمال از آن دسته لنزها هستند که نزدیک ترین تصویر “طبیعی” مشابه آنچه که چشم انسان از یک شی می بیند را ثبت می کنند. زاویه دید کوچکتر از زاویه لنز واید انگل، بدون ایجاد اعوجاج در اشیا ، و برهم زدن فواصل بین اشیاء ، و پرسپکتیو است.

لنزهای ویژه فوکوس: شکل ظاهری این نوع از لنزها را خیلی از شما دیده اید: لنزهای بزرگ و درازی که عکاسان حرفه ای یا هنردوستان به در جلوی دوربین عکاسی خود دارند و  برای بزرگ کردن اجسام در فاصله های بسیار دور یا زوم کردن مورد استفاده قرار می گیرد. این نوع لنزها از کم ترین زاویه دید برخوردار بوده، و اغلب برای ایجاد عمق میدان عکس و عکس هایی که در آن پس زمینه را می خواهیم تار، و پیش زمینه را برجسته کنیم مورد استفاده قرار می گیرد.

بسته به نوع قالب استفاده شده برای عکاسی، فاصله کانونی برای لنز نرمال، واید انگل، و فوکوس تغییر میکند. معمولی ترین دوربین های دیجیتال از قالبی شبیه به دوربین های آنالوگ ۳۵ میلیمتری استفاده می کنند، بنابراین فاصله کانونی دوربین های DSLR مدرن بسیار شبیه به دوربین های فیلمی سالیان گذشته (و برای علاقمندان به عکاسی فیلمی امروز) است.

دیافراگم و سرعت شاتر

از آنجا که ما می دانیم که نور با سرعت مشخصی در فضا سیر می کند، هنگامی که شما قصد عکاسی از یک سوژه را دارید تنها مقدار محدودی از آن وجود دارد ، و تنها کسری از آن از طریق لنز به مواد حساس به نور داخل دوربین راه می یابد. یک عکاس این مقدار نور را توسط دو از ابزار عمده می تواند تنظیم کند: دیافراگم و سرعت شاتر.

دیافراگم یک دوربین بسیار شبیه به مردمک چشم شماست. این جز کم و بیش شبیه یک سوراخ ساده است که در زمان مقتضی باز شده و یا تنگ یا بسته می شود تا اجازه دهد نور بیشتر یا کمتری از طریق لنز به مواد یا سنسور حساس به نور برسد. ناگفته پیداست که صحنه روشن و دارای نور مناسب حداقل نور را نیازمند است، بنابراین دیافراگم را می توان به عدد بزرگی تنظیم کرد تا نور کمتری وارد شود. اما در یک صحنه کم نور یا نیمه تاریک نیاز به نور بیشتری برای رسیدن به سنسورهای عکس در دوربین است، بنابراین تنظیم دیافراگم روی عدد کوچکتر اجازه می دهد نور بیشتری وارد شود. هر یک از تنظیمات، اغلب با اصطلاحاتی نظیر f-number,  f-stop,  یا  stop خوانده می شوند که عملا این تنظیمات اجازه می دهند تا نیمی از مقدار نوری که پیش از این تنظیمات موردنیاز بود برای عکاسی کافی باشد. عمق میدان هم با تنظیمات f-number تغییر می کند، به این صورت که افزایش عمق میدان سبب افزایش عدد دیافراگم به کار رفته در عکاسی می گردد.

علاوه بر تنظیم دیافراگم، مقدار زمانی که شاتر باز باقی می ماند (با نام مستعار، سرعت شاتر) و نور اجازه می یابد در این مدت بر مواد حساس به نور اثر کند را نیز می توان در دوربین های عکاسی تنظیم کرد. نوردهی طولانی تر، به خصوص در شرایطی با نور کم مفید است، اما باز باقی ماندن شاتر برای مدت زمان طولانی می تواند تفاوت بزرگی در عکاسی شما ایجاد کند. کوچک ترین لرزش غیر ارادی دست می تواند به طرز چشمگیری تصاویر شما را  در سرعت های شاتر آهسته تار و بدفرم کند، و نیاز به استفاده از سه پایه یا یک صفحه ثابت و بی حرکت برای تنظیم دوربین در این حالت عکاسی خواهید داشت.

سرعت شاتر و  تنظیم دیافراگم با هم در ارتباطند، بدین معنا که سرعت های آهسته شاتر می تواند تنظیم عدد کوچکتر دیافراگم را جبران کند، و همچنین گشادی دهانه دیافراگم می تواند سرعت شاتر بسیار سریع را جبران کند. هر ترکیبی از این دو فاکتور می تواند نتیجه بسیار متفاوتی را در عکاسی رقم بزند، مانند اینکه نوردهی بسیار زیاد در طی زمان طولانی می تواند یک تصویر بسیار متفاوت نسبت به حالتی ایجاد کند که نوردهی بسیار زیاد در حالت تنظیم بازشدگی زیاد دهانه دیافراگم را اعمال کنیم. نتیجه این ترکیب حاصل از سرعت شاتر و دیافراگم را exposure یا در معرض نور قرار دادن می گویند؛ مقدار کل نوری را که به جز حساس به نور دوربین برخورد می کند خواه سنسور نوری دوربین دیجیتال باشد یا فیلم دوربین عکاسی آنالوگ.

این مقاله توضیح مختصر  و مقدماتی بود در مورد عکاسی و مسلما دنیای عکاسی به این چند خط خلاصه نمی شود و اقیانوس عکاسی بسیار بسیار گسترده تر از این چند قطره است.اگرسوال نظر یا بحثی در مورد گرافیک، عکاسی، یا فتوشاپ دارید می توانید ان را در زیر همین مقاله در بخش نظرات منعکس نمایید تا از راهنمایی ما برخوردار گردید. منتظر مقالات بعدی ما در زمینه عکاسی دیجیتال باشید.

 

منبع:http://www.gooyait.com

اشنایی با لوازم اتلیه و تجهیزات نور پردازی

نوشته شده در توسط

سه پایه دوربین عکاسی

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10240.aspx

کیت فلاش و نور پردازی آتلیه

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10238.aspx

فلاش ورتا

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10231.aspx

سه پایه دوربین عکاسی و کیف دوربین

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10903.aspx

انواع دوربین عکاسی و کیف دوربین عکاسی

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10894.aspx

سه پایه دوربین فیلمبرداری

http://ww2.mehr.ir/Multimedia-1-10244.aspx

سافت باکس- تجهیزات آتلیه

نوشته شده در توسط
 تصوير  محصولات+  مبلغ
سافت باکس 100 * 70 با گرید زنبوری ANSWER  سافت باکس 100 * 70 با گرید زنبوری ANSWER 1,100,000 ریال
سافت باکس 120 * 80 با گرید زنبوری ANSWER  سافت باکس 120 * 80 با گرید زنبوری ANSWER 1,100,000 ریال  
سافت باکس 120*80 SOMITA  سافت باکس 120*80 SOMITA 800,000 ریال
سافت باکس 130 * 50 با گرید زنبوری ANSWER  سافت باکس 130 * 50 با گرید زنبوری ANSWER 1,050,000 ریال  
سافت باکس 22 * 90 SOMITA  سافت باکس 22 * 90 SOMITA 620,000 ریال
سافت باکس 22 * 90 SOMITA  سافت باکس 22 * 90 SOMITA 600,000 ریال
سافت باکس 30 * 90 با گرید زنبوری ANSWER  سافت باکس 30 * 90 با گرید زنبوری ANSWER 1,050,000 ریال  
سافت باکس 30* 90 SOMITA  سافت باکس 30* 90 SOMITA 720,000 ریال  
سافت باکس 30* 90 با گرید زنبوری SOMITA  سافت باکس 30* 90 با گرید زنبوری SOMITA 950,000 ریال
سافت باکس 40 * 60 رینگ کوچک با گرید SOMITA  سافت باکس 40 * 60 رینگ کوچک با گرید SOMITA 580,000 ریال
سافت باکس 50 * 130SOMITA  سافت باکس 50 * 130SOMITA 750,000 ریال
سافت باکس 50* 130 با گرید زنبوری SOMITA  سافت باکس 50* 130 با گرید زنبوری SOMITA 950,000 ریال
سافت باکس 50*70 رینگ کوچک SOMITA  سافت باکس 50*70 رینگ کوچک SOMITA 480,000 ریال
سافت باکس 60 * 90 SOMITA  سافت باکس 60 * 90 SOMITA 700,000 ریال
سافت باکس 60* 40 رینگ کوچک با گرید ANSWER  سافت باکس 60* 40 رینگ کوچک با گرید ANSWER 640,000 ریال
سافت باکس 60* 60 با گرید زنبوری SOMITA  سافت باکس 60* 60 با گرید زنبوری SOMITA 800,000 ریال
سافت باکس 60*40 رینگ کوچک SOMITA  سافت باکس 60*40 رینگ کوچک SOMITA 430,000 ریال
سافت باکس 60*60 SOMITA  سافت باکس 60*60 SOMITA 580,000 ریال  
سافت باکس 70 * 100 SOMITA  سافت باکس 70 * 100 SOMITA 800,000 ریال
سافت باکس 70 * 50 رینگ کوچک با گرید SOMITA  سافت باکس 70 * 50 رینگ کوچک با گرید SOMITA 650,000 ریال

قیمت تجهیزات نور پردازی و کیت فلاش

نوشته شده در توسط
 تصوير  محصولات+  مبلغ
160DI VERTA new  160DI VERTA newتنها کیت فلاش 160 ژول موجود در بازار که دارای مدار SLAVE می باشد 11,800,000 ریال
کیت scope mini star flash kit 300 (MSFK300)  کیت scope mini star flash kit 300 (MSFK300)حمل و نقل آسان لامپ مدلینگ 150w سرپیچی قابلیت تنظیم نورمدلینگ وفلاش بصورت جداگانه یا ترکیبی قابلیت تنظیم قدرت دستگاه به میزان 1/32 ونمایش آن بصورت دیجیتال دارای کاسه استانداردوقابلیت نصب انواع تجهیزات جانبی 2 رنگ:مشکی,قرمز شامل:3هد فلاش . 3عدد سه پایه1800 . 1عدد چتر مشکی/نقره ای90سانتیمتری . 1عدد سافت باکس 50×70سانتیمتری . 1عدد رادیو فلاش برقی 2کاناله . 1عدد اسنوت . 1عددشیدر و کیف قابل حمل        ریال21,000,000
کیت فلاش 1000 ژول ANSWER  کیت فلاش 1000 ژول ANSWERداری 3 هد فلاش 1000 ژول دیجیتال سه عدد سه پایه یک عدد سافت باکس باگرید یک عدد شیدر یک عدد رادیو فلاش کیف بزرگ چرخدار رینگ Bowens دیمر دار هجده ماه گارانتی 45,000,000 ریال
کیت فلاش 1200 ژول ANSWER  کیت فلاش 1200 ژول ANSWERداری 3 هد فلاش 1200 ژول دیجیتال سه عدد سه پایه یک عدد سافت باکس باگرید یک عدد شیدر یک عدد رادیو فلاش کیف بزرگ چرخدار رینگ Bowens دیمر دار هجده ماه گارانتی 48,000,000 ریال
کیت فلاش 200 ژول ANSWER  کیت فلاش 200 ژول ANSWERداری 3 هد فلاش 200 ژول دیجیتال سه عدد سه پایه یک عدد سافت باکس باگرید یک عدد شیدر یک عدد رادیو فلاش کیف بزرگ چرخدار رینگ Bowens دیمر دار هجده ماه گارانتی 22,000,000 ریال
کیت فلاش 300 ژول ANSWER  کیت فلاش 300 ژول ANSWERداری 3 هد فلاش 300 ژول دیجیتال سه عدد سه پایه یک عدد سافت باکس با گرید یک عدد شیدر یک عدد رادیو فلاش کیف بزرگ چرخدار رینگ Bowens دیمر دار هجده ماه گارانتی 24,000,000 ریال

قیمت استدی کم- سه پایه دوربین عکاسی

نوشته شده در توسط
 تصوير  مبلغ
Somita steadicam  Somita steadicam2 محوره 7 کیلو وزن کیف 25,000,000 ریال
wondlan steadicam  wondlan steadicam2 محور بازویی دارای ریموت ال سی دی 7 اینچی باتری اصلی wondlan کیف آلمینیومی مقاوم ساخت کشور آمریکا 63,000,000 ریال

جدول معرفی دكمه ها و امكانات دوربین های فیلمبرداری

نوشته شده در توسط

در این اینجا با نحوه کار با دکمه های دوربین های فیلمبرداری آشنا می شوید از آنجایی که کاربرد دکمه های دوربین های فیلم برداری مشابه هستند این مقاله به شما بسیار کمک خواهد کرد

جدول معرفی دكمه ها و امكانات دوربین های فیلمبرداری

لاتین

فارسی

لاتین

فارسی

AUDIO

شنیدنی(صدا)

DATE

تاریخ

CAMERA

دوربین

W (WIDE)

لنز باویه باز

EJECT

خروج

AUTO

خودكار/اتوماتیك

F.F (FAST FORWARD)

سریع به طرف جلو

FADE  OUT

تاریك شدن‌تدریجی تصویر

IN

به/ورودی

LIGHT BACK

نور عقب

LOCK

قفل

WIPE

انتقال صحنه به صحنه‌ای دیگر

LP (LONG PLAY)

كُند

TITLE

عنوان- نام-تیتر

MENU

فهرست انتخاب

EFECT

تأثیرگذاری

MODE

روش/مد

VCR

نوار ویدئو ضبط شده

OFF

خاموش

MIC

میكروفن

ON

روشن

BATRE

باطری

OUT

خروجی

MIX

مخلوط كردن

PAUSE

توقف كوتاه

START

شروع

PLAY

حركت

EDITSERCH

تصحیح كردن

POWER

برق/توان/قدرت

CHARGE

شارژ/ پركردن

PROGRAM

برنامه

TITLE

عنوان، تیتر،نام

PUSH

فشار دادن

FOCOS

واضح سازی تصویر

REC  (RECORD)

ضبط كردن

T  (TELE)

لنز زاویه بسته

REW  (REWIND)

بازگشت/به طرف عقب

FADE   IN

روشن شدن تدریجی تصویر

SP (STANDARD PLAY) 

سرعت معمولی

STORE

ذخیره كردن

STANDBAY

آماده استفاده

MANUEL

تنظیم دستی

STOP

توقف

RESET

دوباره/ از نو

VIDEO

تصویری

TIME

وقت

DISPLAY

صفحه نمایش

MF

واضح سازی دستی

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی

نوشته شده در توسط

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی

 

در آتلیه های عکاسی شاهد دهها وسیله ریز و درشت هستیم که هر کدام به نوبه خود قسمتی از عملیات نورپردازی را انجام می دهند، با توجه به اینکه نور پردازی یکی از مهم ترین آیتم های خلق یک عکس است، سعی خواهم کرد در مقالات آینده بصورت تخصصی به آن بپردازم اما در این مقاله بصورت اجمالی تعدادی از وسایل مورد نیاز نور پردازی را معرفی خواهم کرد، بد نیست قبل از آن اشاره ای داشته باشم به این مهم که سالها قبل و قبل از اختراع این وسایل عکاسان با چند شاخه نور بسیار ساده عکس های هنری خلق کرده اند که هنوز جامعه جهانی عکاسی آثاری را به مانند آنها در سال های اخیر به خود ندیده است و به عبارتی هنر نورپردازی هنر عکاس است و وسایل پیشرفته به تنهایی تاثیری در ثبت زیبایی و بازتاب زیباشناسی یک اثر نخواهند داشت. در این مقاله با ابزارهایی چون کاسه استاندارد، اسنوت، بارندور، سرپوش لانه زنبوری، کاسه نور پس زمینه، نورهای اسپات، چترهای نورپردازی، آکتاباکس ها، سافت باکس ها، کاسه های چتر، گوبو، بوم، پانتوگراف ها، سه پایه ها و رفلکتور ها آشنا می شویم.

کاسه استاندارد (Standard Reflector)

کاسه های استاندارد بازتاب دهنده نور میباشند و در سایزهای مختلفی ساخته میشوند، اختلاف اندازه دهانه کاسه ها در اندازه زاویه تابش نور و قدرت و شدت نور تاثیر گذار است بطوریکه هرچه دهانه تنگتر باشد شدت و قدرت نور بیشتر و نور بصورت متمرکز بر روی سوژه بازتاب میابد. بطور کل نور تابیده شده بوسیله کاسه ها پر کنتراست و یکنواخت تر خواهد بود.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – کاسه استاندارد

اسنوت (Snoot)

اسنوت ها با پوشش داخلی مشکی هستند و مانند کاسه ها مدیریت تابش نور را به عهده دارند، از اسنوت ها بطور کلی برای بازتاب نور به موها و اجسام در عکاسی صنعتی استفاده میشوند، خاصیت نور پردازی با اسنوت ها در متمرکز کردن نور بصورت دایره ای بر روی سوژه و جلوگیری از پراکندگی نور و کمک به شارپ شدن بیشتر عکس میباشد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – اسنوت

بارندور (Barndoor)

بصورت سایبان هایی در چهار سمت فلاش ها نصب میشوند و وظیفه هدایت نور را به سمت سوژه ایفا میکنند، با باز و بسته کردن بارندورها میتوانید نور کنترل شده را به سمت سوژه بتابانید و با مدیریت آن پس زمینه ای تیره و سوژه ای نورانی داشته باشید. بارندورها قابلیت نصب فیلتر های رنگی را نیز دارا میباشند. اگر امکان استفاده از سافت باکس و چتر ها یا اندازه های مختلف برایمان میسر نباشد میتوانیم با تاباندن نور از یک بارندور به یک صفحه ملایم کننده نوری شفاف با اندازه و درجه های مختلف ایجاد نماییم.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – بارندور

سرپوش لانه زنبوری (Honeycomb)

سرپوش های لانه زنبوری ابزار هایی همانند فیلتر های نور هستند که بر روی کاسه ها نصب میشوند با این تفاوت که سطح آنها بوسیله شبکه هایی به شکلهای هندسی پوشیده شده و باعث تابیده شدن نور بصورت متمرکز و جهت دار به سوژه شده و از پخش شدن نور جلوگیری میکنند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – سرپوش لانه زنبوری

کاسه نور پس زمینه (Background Light)

ابزاری از خانواده کاسه های نورپردازیست و وظیفه هدایت نور را بر روی پس زمینه یا فون به عهده دارد، همچنین میتوانیم با استفاده از کاسه نورپردازی پس زمینه به اضافه فیلتر های رنگی نور رنگی هدایت شده و متمرکزی را با بر روی پسزمینه داشته باشیم.

نور اسپات (Spot)

نور اسپات بمانند فلاش ها با تاباندن نور موضعی از فواصل دور و محدود عمل مینماید و تفاوت آن با فلاش های معمولی بخاطر فلاش و نور مدلینگ اسپات هاست که بوسیله یک لنز نور تنظیم و جابجا میشود، بوسیله نور اسپات میتوانیم اسلاید ها و اشکال نوری مختلف را بر روی پسزمینه و فون منعکس نماییم.

چتر مخصوص نورپردازی (Umbrella Photography)

برای تاباندن نوری ملایم، با کنتراست کم، شفاف ، نرم و یکنواخت از چترهای مخصوص نورپردازی استفاده میکنیم. چترها در سه گروه بازتابی (انعکاسی)، شفاف (عبوری) و چترهای دوکاره (با یک لایه اضافه قابل برداشت برای تغییر کاربری انعکاسی به شفاف) در سه رنگ سفید، نقره ای و طلایی در دسترس میباشند، چترهای بازتابی سفید نوری طبیعی و نرمتر از چترهای نقره ای دارند، کاربرد چترهای نقره ای بیشتر در عکاسی پرتره میباشد، با استفاده از چترهای طلایی رنگ های گرمتری را بر روی سوژه خواهیم داشت.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – چتر مخصوص نورپردازی

آکتاباکس (Octabox)

اکتاباکس ها مسئولیت ملایم کنندگی نور را به عهده دارند، از نظر میزان ملایم سازی اکتاباکس ها در درجه میانی چترها و سافت باکس ها قرار میگیرند، لازم به توضیح است که با استفاده از یک صفحه ملایم کننده نور در جلوی چترها میتوانیم نوری ملایم تر و با درجه نرمی اکتاباکس ها از چترها داشته باشیم.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – اکتاباکس

سافت باکس (Softbox)

سافت باکس نیز از خانواده چتر و اکتاباکس ها میباشد و برای ملایم کردن نور فلاش ها بر روی سوژه استفاده میگردد، معمولا داخل سافت باکس ها به رنگ نقره ای می باشد و قابلیت نصب سایبان هایی به شکل شبکه ای، ماسک های مخصوص و صفحه های ملایم کننده نور وجود دارد، سافت باکس های بزرگتر با نور ملایم تر و سافت های کوچکتر با نور کنتراست بالا و متمرکز تر عمل میکنند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – سافت باکس

کاسه چتر (Umbrella Flood Reflector)

برای محدود کردن و تمرکز نور بر روی قسمت میانی چتر و جلوگیری از انعکاس نور در محیط از کاسه چتر استفاده میکنیم، در مواقع لازم و در جایی که نمیتوانیم از چتر، اکتاباکس و سافت باکس ها استفاده نماییم میتوانیم با تاباندن و تنظیم نور فلاشها بوسیله کاسه چتر بر روی سقف یا دیوارها نور ملایم و کنترل شده ای را بر روی سوژه تجربه نماییم.

گوبو (Gobo)

گوبو یا سایبان نور صفحه مستطیل شکل مشکی میباشد که بوسیله بوم در جلوی فلاش برای مسدود کردن قسمتی از نور استفاده میشود.

بوم (Boom)

بوم و بازویی ابزار ارتباطی هستند که بر روی پایه فلاش ها نصب میشوند و بوسیه آنها میتوان تجهیزات اصلی و جانبی را برای نور پردازی تنظیم نمود، کاربرد اصلی بوم ها برای نورپردازی سوژه از قسمت بالا و تنظیم نور فلاشها بشکلی که پایه های فلاش در کادر دیده نشود میباشد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – بوم

پانتوگراف (Pantograph)

وسیله بسیار مناسبی برای تجهیز آتلیه و استودیوهای ثابت عکاسی میباشد، با استفاده از پانتوگراف ها ریلهای سقفی جایگزین پایه و سه پایه های تجهیزات نور پردازی و عکاسی میشود و محیط آتلیه و استودیو خلوت و قابل دسترس تر می باشد، سرعت عمل، جابجایی و تنظیم تجهیزات با استفاده از پانتوگراف ها بسیار بهینه میگردد.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – پانتوگراف

سه پایه و تک پایه ها (Tripods &amp; Monopods)

برای جلوگیری از لرزش دوربین و تار شده عکس ها در عکاسی با حساسیت های پایین، بدست آوردن عمق میدان و نور دهی بالا استفاده از سه پایه ها یا در مواردی تک پایه ها اجتناب ناپذیر است، عکاسان حرفه ای در زمان عکاسی خارج از موارد یاد شده نیز همواره از سه پایه استفاده مینمایند.

لوازم حرفه ای نورپردازی در عکاسی – سه پایه

رفلکتور ها (Reflectors)

رفلکتورها صفحاتی در شکل های مختلف اما غالبا دایره ای هستند که سطح آنها از جنس مواد بازتابی تهیه و قابلیت بازتاب نور به سمت سوژه رو دارند. رفلکتورها در سایز های مختلف و در رنگ های سفید، نقره ای و طلایی تولید و بیشتر برای کاهش و کنترل کنتراست، کنترل دمای رنگ و پر کردن سایه ها استفاده میشوند. از رفلکتورهای سفید برای بازتاب نور بدون تغییر در رنگ و بصورت ملایم، از رفلکتورهای نقره ای برای بازتاب با کنتراست بالا و مستقیم و از رفاکتورهای طلایی برای افزایش گرمی رنگ های تصویر استفاده میشود. رفلکتورهای شفاف و مشکی نیز برای کاربردهای خاص و با بازتاب نوری بسیار پایین تولید میشوند.

عکسهایی از نسل آینده دوربین های فیلمبرداری

نوشته شده در توسط

عکسهایی از نسل آینده دوربین های فیلمبرداری

 

یک شبکه تلویزیونی در ژاپن از یک دوربین جدید رونمایی کرد که در ثانیه چهار میلیارد پیکسل تصویر برداری می کند یا به عبارت دیگر فیلمهای 33 مگاپیکسلی را در 120 فریم در هر ثانیه ارائه می کند.

شبکه ان اچ کی ژاپن (NHK) دوربین 33 مگاپیکسلی را عرضه کرده که در مقایسه با دوربین هشت مگاپیکسلی آی فن 4s و سایر دوربینهای فیلم برداری که 24 فریم در ثانیه فیلمبرداری می کند از فناوری پیشرفته ای برخوردار است.

گفته می شود که شرکتهایی چون توشیبا به زودی از تلویزیونها و نمایشگرهایی رونمایی می کنند که کیفیت 1080p اچ دی دارند که این کیفیت درحال حاضر بالاترین کیفیت ممکن است.

پیتر جکسون کارگردان فیلمهای ارباب حلقه ها فیلم جدید خود را با عنوان ” هابیت” در 48 فرم در ثانیه و با وضوح تصویر 4k فیلمبرداری می کند که این امر چهار برابر HD دارای وضوح تصویر است.

دوربینهای تلویزیون NHK برای نمایش تصویر با کیفیت این شبکه در قالب جدید به نمایش گذاشته شده که می تواند چهار میلیارد پیکسل در ثانیه فیلمبرداری کند

دوربین NHK یک مدل نمایشی برای استاندار فوق HD است و دارای وضوح تصویری است که کیفیت تصویر این تلویزیون را فراتر از HD می برد.

شرکتهایی چون سونی درحال حاضر فیلمها را با وضوح تصویر 4K فیلمبرداری می کنند، وضوح تصویر عالی که گفته می شود نسل آینده کیفیت را تشکیل می دهد.

این درحالی است که با تمام این اوصاف دوربین NHK کیفیتی فراتر از آن دارد و می تواند 120 فریم در ثانیه فیلمبرداری کند و تصویر را با کیفیت 33 مگا پیکسل ارائه کند.

در زمان بازیهای المپیک امسال قرار است چندین استاندارد مختلف فراتر از اچ دی مورد آزمایش قرار بگیرد.

درحال حاضر تلفن توشیبا با قیمت 10963 دلاربه فروش می رسد اولین تلویزیونی است که برای مصرف کننده با چنین فناوری طراحی شده است، این درحالی است که در بازار هنوز هیچ دستگاه پخش ویدئویی وجود دارد که بتواند تصاویر دارای کیفیت 4K را پخش کند.

تبیان زنجان

دوربین NHK یک مدل نمایشی برای کیفیت فوق HD است


گران‌ترین لنز عکاسی جهان

نوشته شده در توسط

برای بسیاری از ما یک دوربین عکاسی کامپکت که در یک جیب جا می‌شود، کافی‌است تا هر عکسی که می‌خواهیم را با آن ثبت کنیم اما عده دیگری هم هستند که عکاسی برایشان بسیار جدی‌تر از این حرف‌هااست.

گرانترین لنز دوربین جهان توسط شرکت «لیکا» ساخته شده است، اندازه این لنز غول‌پیکر حدود یک متر و ۲۰ سانت بوده و وزن آن نزدیک به ۶۰ کیلوگرم است.

تبیان زنجان

ساخت این لنز که سنگین‌ترین، بزرگترین و البته گران‌قیمت‌ترین لنز دوربین عکاسی این کارخانه است از یکی از کشورهای عربی به صورت سفارشی در خواست شده و قیمت آن بیش از ۲ میلیون دلار است.

آشنایی با برترین دوربین های عکاسی دیجیتال جهان+عکس

نوشته شده در توسط

به گزارش گروه خواندنی های باشگاه خبرنگاران، دوربین های عکاسی از جمله مهمترین وسایل برای ثبت و ضبط خاطرات گوناگون در حافظه بشر هستند. این دوربین ها با بیش از یک قرن سابقه از سالهای دور در زندگی بشر حضور داشته و به ثبت لحظات مهم پرداخته اند. در سالهای اخیر با معرفی دوربین های دیجیتال و حذف فیلم های قدیمی از دوربین های عکاسی ، انقلابی واقعی در این امر پدید آمده است. با توجه به نزدیکی سال نو و این مسئله که بسیاری از خانواده ها برای ثبت خاطرات خود در تعطیلات نوروزی قصد خرید دوربین عکاسی را دارند ،در این مطلب قصد داریم تا شما را با 10 دوربین برتر عکاسی آشنا کنیم.

مدل FinePix X10 از شرکت Fujifilm
یک دوربین با ظاهری بسیاری عادی و به نوعی شبیه به دوربین های قدیمی که البته کیفیتی بسیار مناسب دارد. چشمی این دوربین به نسبت سایر دوربین های دیجیتال بزرگتر است. لنزهایی به قطر 28 تا 112 میلی متر بر روی این دوربین قابل نصب هستند. سنسورهای حساس و نیرومند نصب شده بر روی این دوربین به همراه قابلیت زوم سریع این دوربین را به انتخابی مناسب تبدیل کرده است. این دوربین عکاسی با قیمت 465 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل Cyber_ Shot DSC_HX9V از شرکت Sony
مدل HX9V بر پایه مدل HX7V با قابلیت بزرگنمایی 16 برابری و ثبات بالای تصویر ، سامانه GPS ، قطب نما و قابلیت فیلم برداری با کیفیت 1080 پیکسل و با قیمت 230 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل Lumix DMC_FT3 از شرکت Panasonic
یک دوربین عکاسی کوچک و سبک از شرکت پاناسونیک که قابلیت های مناسبی را در یک فضای کوچک جمع کرده است. سامانه مکان یاب جهانی ، قطب نما ، مسافت و ارتفاع سنج و همچنین قابلیت کار با دستکش راحت و فیلم برداری با کیفیت HD از جمله قابلیت های این دوربین است. البته باید متذکر شد که کیفیت عکس برداری این دوربین از فیلم برداری آن بهتر است. این دوربین با قیمت 250 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل PowerShot S95 از شرکت Canon
یک دوربین کوچک دیجیتال از شرکت کنون که با قیمت 245 پوند به بازار عرضه شده است. یکی از اصلی ترین قابلیتهای این دوربین عکاسی حلقه فلزی نصب شده در اطراف لنز است که به لنز اجازه می دهد تا به راحتی و با دقت بیشتر عمل بزرگ نمایی را انجام دهد.

مدل Coolpix P7100 از شرکت Nikon
این مدل جدید از دوربین عکاسی بر پایه مدل P7000 ساخته شده است و نسبت به مدل قبلی از کنترل بهتر و کیفیت بهتر تصاویر برخوردار است. این دوربین با قیمتی در حدود 335 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل PL 150 از شرکت Samsung
یک دوربین با قیمتی مناسب و کیفیتی عالی که دارای یک صفحه LCD ثانویه در جلوی دوربین نیز است. این دوربین قابلیت های بزرگ نمایی خاصی داشته و می تواند با یزرگ نمایی بر روی چهره افراد به تهیه عکسهای پورتره اقدام کند. این دوربین از صفحه کنترلی ساده و همچنین سامانه ثبات بخشی به تصاویر بهره برده و با قیمتی در حدود 125 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل Coolpix S9100 از شرکت Nikon
یک دوربین کوچک و ارزان قیمت از شرکت نیکون که مهمترین قابلیت آن توانایی بزرگ نمایی 18 برابری آن است. این دوربین تصاویری با کیفیت بالا با تفیکیک رنگ و نور مناسب تهیه کرده و با قیمتی در حدود 175 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل lumix DMC_TZ20 از شرکت Panasonic
یک دوربین مناسب و زیبا از شرکت پاناسونیک با سیستم مکان یاب جهانی ، صفحه کنترل لمسی و قابلیت بزرگنمایی 16 تا 21 برابری به بازار عرضه شده است. کار با این دوربین بسیار ساده بوده و با قیمتی در حدود 200 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل XZ-1 از شرکت Olympus
این دوربین داری یک لنز با واکنش بسیار بالا یعنی مدل f1.8 Zuiko مجهز شده و قابلیت تهیه عکس در شرایطی با نور کم را دارد. این دوربین دارای یک صفحه کنترل دستی است و البته نکته منفی این دوربین این است که وضوح این عکس ها خیلی بالا نیست. این دوربین با قیمت 290 پوند به بازار عرضه شده است.

مدل Coolpix P300 از شرکت Nikon
این مدل از دوربین عکاسی ترکیب یک بدنه مستحکم فلزی و یک سیستم کنترل دستی با کیفیت بالای عکس برداری و سیستم دوگانه حفظ ثبات تصویر به همراه قیمت پایین 190 پوندی از این دوربین انتخاب مناسبی ساخته است. این دوربین عکاسی تا حدودی در بخش کنترل دارای ضعف است و در صورتی که سیستم کنترل بهتری بهره می برد انتخاب بهتری می بو

نوزپردازی اتلیه

نوشته شده در توسط

فلاش های استدیویی را می توان برای کاربردهای مختلف مجهز کرد.

- سافت باکس

برای پخش نور به صورت تخت و بسیار ملایم و با کمترین سایه. معمولا رنگ داخل سافت باکسها نقره ای و در برخی موارد طلایی است. ابعاد آنها بطور مستطیل، مربع و شش گوش است که در اندازه های مختلف ارائه می شوند. تفاوتهایی که باهم دارند بیشتر در جنس آنها و همینطور نحوه باز و بسته شدنشان است. روی سافت باکس را می توان با هانی کامپ پوشاند تا نور تمرکز بیشتری پیدا کند.

- چتر

بیشتر جهت انعکاس نور از چتر استفاده می شود. چترها هم در سایزها و رنگهای مختلفی موجود هستند. هر چه سایز چتر بزرگتر باشد طبعا منبع نور ما هم بزرگتر است.

- انواع کاسه

کاسه ها بیشتر برای جمع کردن نور در یک محدوده استفاده می شوند. می توان روی کاسه از هانی کامپ (لانه زنبوری) یا شیدر (سایه انداز) هم استفاده کرد.
کاسه مخصوص پرده بکراند هم برای ایجاد نورهای ملایم پشت سوژه بکار می رود.

- اسنوت یا لوله خرطومی

برای محدود کردن نورپردازی و پرتاب دایره ای نور در منطقه خاص بکار می رود. روی اسنوت هم می توان هانی کامپ نصب کرد.

- هانی کامپ


شبکه توری به شکل لانه زنبور است که نقش هدایت نور و تمرکز آن بروی سوژه را دارد. هانی کامپ را می توان روی سافت باکس، کاسه و خرطومی نصب کرد.

- شیدر
وسیله ایست برای کنترل نور در قسمتهای مورد نیاز که معمولا روی کاسه نصب می شود. شیدرهای موجود معمولا با چند فیلتر رنگی ارائه می شوند.

فلاش استودیو- کیت فلاش

نوشته شده در توسط

به جرات می توان گفت نور در عکاسی یکی از مهمترین مولفه هاست و این عکاس است که باید با تسلط روی نور چه در محیط خارجی و چه در استدیو خالق عکسهایی متفاوت باشد.

نورپردازی استدیویی معمولا با فلاش انجام می گیرد. فلاشها توانهای متفاوتی دارند که با نوع کار و مساحت استدیو قابل تغییر هستند.

معمولا برای عکاسی پرتره از سه شاخه فلاش استفاده می شود که می توان آنها را با توجه به توان مورد نیاز انتخاب نمود.
یک شاخه فلاش وظیفه روشنایی اصلی (Main) موضوع را بعهده دارد. این فلاش بهتر است قدرت بالایی داشته باشد تا محدودیتی ایجاد نشود.
برای نور اصلی یک سافت باکس می تواند نور خوبی در فضای کاری شما ایجاد کند تا پس از آن با کمک نورهای فرعی و ایجاد سایه روشن به عکسهای خود عمق دهید.

تجهیزاتی که بروی فلاش بسته می شوند:
سافت باکس – چتر – شیدر (سایه بان) – هانی کامپ – اسنوت – انواع کاسه
فلاش را می شود با پایه روی زمین مستقر کرد یا با کِرین از سقف آویزان. برای استفاده از کرین لازم است که سقف استدیو بلند باشد و از مزیت های آن می شود به خلوت بودن محیط کار و عدم آسیب پذیری فلاشها اشاره کرد.

چند برند که در این زمینه فعالیت می کنند:
Broncolor , hensel , bowens , profoto , multiblitz , s&s, …

شــنــاخــت قـــطـعــات دوربــیـــن

نوشته شده در توسط

شــنــاخــت قـــطـعــات دوربــیـــن

 

دوربین وسیله است که به کمک آن عکسبرداری انجام می گیرد . با پیشرفت روز  افزون علوم ، عکاسی نیز از این قاعده مستثنی نیست . کارخانه های  متعدد دوربین های بسیار متنوعی عرضه می کنند که از لحاظ کارکرد و شکل ظاهری با هم فرق می کنند اما در حقیقت اساس و ساختمان آنها یکسان می باشد .

قسمت های مهم و مشترک هر دوربین به قرار زیر می باشد :

1_ جعبه تاریک یا اتاقک تاریک

2_ لنز

3_ منظره یاب یا ویزور (View_Finder)

4_ دیافراگم

5_  مسدود کننده (Shutter)

6_ کنتور شمارشگر فیلم

7_ تعویض کننده فیلم

8_ نورسنج

 

واینک به طور مختصر به توصیف هر یک از این قطعات می پردازیم و در پخش های مختلف به طور مفصل ساختمان و عملکرد آنها شرح داده خواهد شد .

1_ اتاقک تاریک : همین جعبع تاریک بود که برای نخستین بار دانشمندان ، موفق به ساختن به وسیله آن شدند و سپس برای ثبت و ضبط آن کوشیدند .

از لحاظ علمی اتاقک تاریک محفظه ای است که یک طرف آن سوراخ ریزی دارد که نور را به داخل جعبه هدایت می کند ، شعاعهای نور وقتی به دیواره انتهای جعبه که روبه روی سوراخ است می تابند تصویر معکوسی تشکیل می دهند . اگر سوراخ اتاقک تاریک ریز باشد تصویر پدید آمده با وجود وضوح نسبی بسیار کمرنگ می باشد و اگر سوراخ اتاقک تاریک گشادتر از حد شود ، وضوح تصویر از بین می رود و برای شفافیت بیشتر تصویر یک عدسی محدب روبه روی روزنه نصب می شود .

 2_ لنز : گفتیم که اگر در برابر سوراخ گشاد اتاقک یک عدسی ( محدب ) قرار دهند ، تصویری واضح با نور زیاد به دست خواهد آمد . این عدسی محدب یک لنز با OPGECTIVE ساده و ابتدایی است که برای کارهای دقیق کفایت نمی کند . برای اینکه تصویر دچار مشکلاتی چون اعوجاج و خطای رنگ و کج شکلی و انحناء نشود ، کارشناسان ساختمان عدسی را تغییر داده و با ترکیب تعداد بیشتری عدسی همگرا و واگرا ( محدب و مقعر ) ، عدسی های و بی نقصی پدید آورند که لنز نامیده می شوند وابسته به نوع و ساختمان داخلی آنها کاربردهای متفاوت دارند که در بخش های بعدی توضیح داده خواهد شد .

 3_ منظریاب : منظره یاب یا پنجره دید ، بخشی  از دوربین محسوب می شود که عکاس از داخل آن به موضوع نگاه کرده و معلوم می شود که چه مقدار از فضای نامحدود در تصویر عکاسی شدهثبت خواهد شد .

جنس منظره یاب ها بسته به نوع دوربین و کابرد متفاوت است . به عنوان مثال برخی از منظره یاب ها فقط از یک شیشه مات تشکیل شده اند که تصویر روی آن قابل دیدن می باشد . ولی در برخی دوربین ها مثل دوربین های قطع بزرگ ، منظره یاب هایی موسوم به ایکونومتر وجود دارد که از یک کادر فلزی تشکیل شده است .برخی از منظره یاب ها علاوه بر شیشه مات به منشور نیز مجهز هستند که جهت تصویر منعکس شده روی صفحه تصویر را به سمت بیننده تغییر می دهند . از این نوع منظره یاب ها در دوربین های تک لنز انعکاسی استفاده می شود .

   4_ دیافراگم : مقدار نوری را که از عدسی می گذرد کنترل می کند . دیافراگم از تیغه های نازک فلزی ساخته شده است و ساختمان آن همانند مردمک چشم انسان می باشد ، به این صورت که با تابیدن نور زیاد تنگ تر و با نور کم گشادتر می شود . علاوه بر کنترل مقدار نور تاثیر بسیار زیادی برعمق میدان وضوح تصویر می گذارد که در بخش های آینده شرح کاملی از عملکرد دیافراگم داده خواهد شد .

 5_ مسدود کننده یا شاتر : به وسیله شاتر یا پرده مسدود کننده زمان نوردهی به فیلم کنترل می شود . به این ترتیب که اگر جلو فیلم مانعی برای عبور نور نباشد نور دائما” از عدسی عبور کرده وبه فیلم را سیاه می کند . برای حل این مشکل از پرده شاتر استفاده می کنند . پرده شاتر در حالت عادی مانع رسیدن نور به فیلم می شود . شاتر دو نوع مرکزی و کانونی دارد که در بخش بعد توضیح داده خواهد شد . شاتر علاوه بر کنترل زمان نوردهی بر القای جنبش و حرکت و کشیدگی سوژه های متحرک نیز تاثیر گذاشته و با سرعت های متفاوت شاتر می توانید به یک  موضوع در حال حرکت حالت کشیدگی یا نجماد بدهید.

 6_ کنتور یا شمارشگر فیلم : در قسمت بدنه یا شاسی دوربین که تمامی قسمت های گفته شده روی آن نصب می شود . کنتور یا شمارشگر فیلم نیز نصب شده که امکان آگاهی یافتن از مفدار فیلم مصرف شده و باقی مانده را در اختیار عکاس قرار می دهد .

 7_ تعویض کننده فیلم : در بدنه دوربین ، بخش دیگری به نام تعویض کننده فیلم نصب شده که امکان شارژ دوربین ( که بعدا” توضیح داده خواهد شد ) و جلو بردن فیلم را انجام می دهد . به این صورت که بعد از هر بار فشردن دکمه عکسبرداری به خاطر آماده شدن دوربین برای عکس بعدی و برگشتن حالت دوربین به حالت اولیه لازم است از ضامن تعویض کننده فیلم استفاده کنید تا یک فیلم به جلو حرکت کند .

پيشنهاداتي براي نورپردازي

نوشته شده در توسط

پيشنهاداتي براي نورپردازي

حالت تصوير را با نورپردازي هماهنگ نمائيد.
نورپردازي بالا (High key): القاي شادي. در اين حالت اكثر قسمتهاي تصوير و سوژه روشن است.
نورپردازي كم (Low key): القاي غم و حالت درام. در اين حالت كنتراست نورپردازي بالا مي باشد.

با توجه به مطالب گفته شده:
الف- اگر از يك لامپ استفاده كنيد جزييات چهره مشخص مي‌باشد و با كمك صفحات منعكس‌كننده يا نور يك پنجره مي‌توان سايه‌هاي شديد را ملايم كرد.

ب- در پرتره با دو لامپ در صورتي كه از يك صفحه منعكس‌كننده استفاده كنيد مي‌توانيد تصويري با عمق و برجستگي ايجاد كنيد. مهم ايجاد تعادل بين اين دو نور مي‌باشد. نبايد نورها با هم مساوي باشند بلكه يكي بر ديگري برتري داشته باشد.

ج- در پرتره با سه لامپ، يك نور را نور اصلي، يك نور را نور پر كننده و نور سوم را از بالا براي كتفها و مو قرار دهيد.

د: در پرتره با چهار لامپ، يك نور را نور اصلي، يك نور را نور پر كننده و نور سوم را از بالا براي كتفها و مو و نور چهارم را برای بک گراند قرار دهيد.

آشنایی با فلیتر ها

نوشته شده در توسط
آشنایی با فلیتر ها

فیلتر
صفحه شفاف یا نیمه شفافی که جلو یا پشت عدسی دوربین قرار می گیرد تا انتقال امواج متفاوتی از نور و طیف رنگ آن را ، کنترل کند و یا ابعاد و اشکال را تغییر دهد. فیلتر های ( صافی ) مختلفی در فیلم برداری مورد استفاده قرار می گیرند و هر یک کاربردهای ویژه ای دارند ، برای مثال از صافی های پخش کننده برای ارائه حالت کانونی محو ، از صافی های مه برای خلق جلوه مه ، از صافی های فرابنفش برای کاهش مه و غبار استفاده می شود و … .

نقش فیلتر در فیلم برداری بسیار حائز اهمیت است. استفاده درست و کارامد فیلم بردار ، از فیلتر ها ، به او کمک می کند تا رنگ فیلم ، بهتر ، شفاف تر و جذاب تر شود و جلوه های مختلفی چون شب ، مه ، جلوه های تشعشعی ، حالت متفاوت رنگ فضا در ساعات مختلف شبانه روز و… به خوبی خلق شود. استفاده نابجا از فیلتر ، عمدتا موجب بد رنگ شدن تصویر و ندرتا موجب روشن یا تاریک شدن بیش از اندازه بخش هایی از فیلم می شود.

یک فیلم بردار با تجربه ، همواره انواع فیلترها را به همراه دارد و در موقعیت های مختلف از آنها استفاده می کند. فیلم برداران کم تجربه باید از فیلترهای مختلف در نورهای مختلف استفاده کنند تا فیلتر مناسب را بیابند.

انواع فیلتر از نظر جنس

فیلترهای شیشه ای ( Glass Filter )
این فیلتر ها از جنس شیشه هستند و نمی توان آن ها را برش داد ، ولی در اندازه های مختلف و برای عدسی های متفاوت ساخته می شوند. این فیلترها ، ممکن است بی رنگ یا رنگی باشند.

آموزش تصویربرداری

فیلترهای ژلاتینی ( Gelatin Filter )
جنس این فیلترها از ژلاتین مخصوصی است. این فیلترها را با توجه به اندازه عدسی می توان برش داد و به قطعات کوچکتری تقسیم کرد. از این نوع صافی ها بیشتر برای کاهش شدت نور استفاده می شود.آموزش تصویربرداری

کاربرد فیلترها

فیلترها از نظر کاربرد دو دسته هستند :

فیلترهایی تصحیح نور
این فیلترها نور موجود در صحنه را اصلاح می کنند ، رنگ نور را با توجه به موقعیت صحنه تغییر می دهند و یا آن را تلطیف می کنند و یا شدت می دهند.

فیلترهای تروکاژی
این فیلترها ، نور را تغییر نمی دهند ، بلکه اشکال ، ابعاد و تعداد اجسام را تغییر می دهند.

چند نکته

• هر فیلتر را باید به عدسی بست که حلقه اش برابر با دهانه آن عدسی باشد. اگر حلقه فیلتر بزرگ تر از دهانه عدسی باشد ، می توان از آن استفاده کرد ، اما اگر کوچکتر باشد ، نمی توان ، زیرا آن بخش از تصویر که نورش از فیلتر ، به دلیل کوچکی آن ، عبور نکرده نیز در تصویر می افتد و سایه ایجاد می کند.

• کاربرد فیلتر ، ربطی به اندازه فیلم یا دوربین ندارد و از تمام فیلترها برای تمام فیلم ها ، در هر اندازه ای که باشند ( 8 ، 35 و … میلیمتر ) و همه دوربین ها می توان استفاده کرد.

• در استفاده از فیلتر ، تفاوتی بین دوربین عکاسی و دوربین فیلم برداری وجود ندارد. هر دوی این دوربین ها می توانند از فیلتر استفاده کنند و معمولا تاثیر فیلتر ها در تصویر هر دوی آنها یکسان است.

تنظیمات دوربین و بخش های مختلف آن

نوشته شده در توسط

آموزش تصویربرداریتنظیمات دوربین:

چند راه برای کنترل تصاویر دوربینها موجود است :
1- تغییر زاویه دید لنز زوم . با چرخاندن یک حلقه روی استوانه لنز یا یک پیچ کنترل روی دسته حرکات افقی و عمودی دوربین ، فشاردادن یا چرخاندن یک کلید روی جعبه فرمان تنظیم دوربین یا کلید الاکلنگی ، فاصله کانونی لنز تغییر خواهد کرد . و از این طریق تنظیمهای زیر صورت می‌گیرد:
آن مقدار از صحنه که از تمام جهات در نما گنجانده خواهد شد .
نسبت ابعاد و اندازه‌های ظاهری اشیا در فواصل مختلف نسبت به دوربین ( دورنما )
وضوح نسبی موضوع د رفواصل مختلف ( عمق میدان دید )
- واضح‌سازی یا فوکوس کردن. با چرخاندن حلقه مخصوص یا با پیچ کنترل فاصله‌ای راکه در آن سوژه واضحترین حالت خود را می‌یابد ، تنظیم می‌کنید.
3- تنظیم نوردهی. باچرخاندن حلقه دیافراگم روی بدنه لنز صورت می‌گیرد. این کار روزنه عبور نور از لنز را بازتر یا بسته‌تر می‌کند و از این طریق میزان روشنایی تصویر را تغییر می‌دهد.این کار باعث می‌شود تمام نقاط سایه روشن تصاویر ، روشن یا تاریک شوند.
4- بهره سیگنال تصویر ویدئو( Video Gain) یا توان‌افزایی(Boost) به سیگنالهای ویدئو . هنگامی که در شرایط نوری ضعیف کارمی‌کنید ، می‌توانید برای تقویت روشنایی تصویر ویدئو ، از نظر الکترونیک به آن شدت بیشتری ببخشید . البته این عمل به نور کلی تصویر کمک نخواهد کرد و فقط تصویر را به اصطلاح برفکی خواهد کرد.
5- کیفیت رنگ . می‌توانید تغییرات کیفیت رنگ نور غالب صحنه را به نوعی جبران کنید . می‌توانید این کار را با قرار دادن پالایه‌های مناسب در مقابل لنز دوربین یا تنظیم مدارهای الکترونیک دوربینها انجام دهید .

 

انواع پایه های دوربین های فیلمبرداری و تصویربرداری حرفه ای

نوشته شده در توسط

انواع پایه های دوربین های فیلمبرداری و تصویربرداری حرفه ای

 

دوربینهای سبک:
دوربینهای سبک و دستی را می‌توان با ابزار و و سایل مختلف ، ثابت وبدون حرکت نگه دارید:
1. پایه دوربین که به بدن تکیه می‌کند

(body brace) . پایه‌ای است که روی سینه یا دور کمر قرار می‌گیرد.
2. پایه تک‌شاخه یا سه‌پایه که روی زمین قرار می‌گیرد.
3. ابزار ویژه ثابت نگه‌داشتن دوربین ، که به طور نوری ( از طریق لنز زوم) یا به طور الکترونیک ، لرزش دوربین را جبران می‌کند.
4. واحد ثابت نگه‌داشتن استدی کم که دوربین را حتی هنگام دویدن یا صعود از پله یا کوه ،‌بدون لرزش حفظ می‌کند.
کله‌گی دوربین :
کله‌گی درحقیقت دوربین را روی سه‌پایه محکم می‌کند و به دوربین امکان می‌دهد با دقت حول محور افقی یا عمودی حرکت کند و با قدرت و تحت هر زاویه‌ای قفل شود.( ثابت بماند)
یک یا دو دسته مخصوص به کله‌گی متصل می‌شود که حرکات دوربین از طریق آنها اعمال می‌گردد وبه طور معمول با دکمه‌های فرمان لنز ( روی دسته چپ) و واضح‌سازی تصویر( روی دسته راست) هماهنگ می‌شود.
سه‌پایه:
سه‌پایه حتی در سطوح ناهموار ، تکیه‌گاه محکمی برای دوربین است . هرچندباید یادآوری کرد که سه‌پایه را نمی‌توان در محیط حرکت داد و هنگام تصویربرداری امکان تغییر ارتفاع یا تنظیم آن وجود ندارد.
با قرار دادن یک مثلث چرخدار در زیر سه‌پایه ، سه‌پایه متحرک(tripod dolly) خواهیم داشت.این سه‌پایه متحرک که برای مقاصد عمومی مقرون به صرفه است ، براحتی جابجا می‌شود ، اما برای انجام حرکات نرم دوربین در حین تصویربرداری مشکل‌ساز است.
پایه ستونی:
پایه‌های ستونی از مهمترین وسایل مورد نیاز دوربینهای بزرگ استودیویی است . ستون بادی این پایه‌های بزرگ که با هوای فشرده کارمی‌کند . با چرخهایی که در زیر تنه سنگین آنها نصب شده ، این امکان را فراهم می‌آورد که حتی در زمان پخش یا ضبط برنامه بتوان ارتفاع دوربین را تغییر داد ، یا در نقطه معینی در محدوده حداقل تا حداکثر ارتفاع ثابت نگه داشت.
جرثقیل:
جرثقیل ، در واقع ، شامل یک بازوی بلند ( احتمالا الاکنگی) متوازن است که روی ستون مرکزی یک سکوی چرخدار نصب می‌گردد . این ترکیب به دوربین اجازه می‌دهد که در یک سر بازوی بلند آن قرار گیرد و از سطح زمین تا ارتفاع مثلا دو متری یا بیشتر بالا رود . امروزه شکل سبکتری از این جرثقیلها را روی پایه‌های ستونی یا مشابه آن قرار می‌دهند . در این حالت تمام قسمتهای دوربین از راه دور و از پشت بازوی جرثقیل هدایت و کنترل می‌شود.
شرح تصویر:
الف) سه‌پایه
ب) سه‌پایه متحرک
پایه ستونی( پدستال) استودیویی:
1- با بازکردن قفل پایه از طریق چرخاندن حلقه پایینی ، می‌توان ستون مرکزی پایه را بالاتر یا پایینتر برد و با استفاده از سه چرخ زیر پایه ، ستون پدستال به یکی از دو طریق زیر حرکت می‌کند:
الف. هرسه چرخ لاستیکی پدستال در یک راستا با هم حرکت کنند
ب. یک چرخ متحرک و دو چرخ دیگر ساکن باشند.
2- ارتفاع به سهولت قابل کنترل است.

راهنمای استفاده از «تک پایه» در عکاسی

نوشته شده در توسط

فتو ژورنالیسم - ترجمه محمد امین خرمی – در این مطلب با نحوه صحیح نگه داشتن تک پایه آشنا می شوید.

 

در عکاسی ورزشی، عکاسی حیات وحش، عکاسی خیابانی و دیگر حوزه های عکاسی، «تک پایه[1]» می تواند جایگزین بسیار مناسبی برای «سه پایه[2]» باشد. در این مطلب با نحوه صحیح نگه داشتن تک پایه آشنا می شوید.

در عکاسی، ثابت بودن دوربین بسیار مهم است. برای جلوگیری از تار شدن عکس ها، باید از تکان خوردن دوربین جلوگیری کرد. این مساله خصوصا زمانی که در نور کم عکاسی می کنید، بسیار اهمیت پیدا می کند.

سه پایه ابزار بسیار مناسبی برای این منظور است اما در هر موقعیتی نمی توان از سه پایه استفاده کرد. شرایطی مثل عکاسی حیات وحش یا عکاسی ورزشی را در نظر بگیرید؛ در چنین شرایطی عکاس به تحرک بالا نیاز دارد و استفاده از سه پایه، او را با دردسر زیاد روبرو می کند. عکاسی در مکان های شلوغ نیز این‌چنین است.

در چنین شرایطی، تک پایه جایگزین مناسبی برای سه پایه است. تک پایه دوربین را ثابت نگه می دارد و در عین حال قدرت تحرک بیشتری به عکاس می دهد. در ادامه روش های مناسب جهت نگه داشتن تک پایه را مرور می کنیم.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

اتصال دوربین به تک پایه

دو راه برای اتصال دوربین به تک پایه وجود دارد. راه اول این است که به صورت مستقیم پیچ تعبیه شده در سر تک پایه را به بدنه دوربین ببندید. در صورتی که از یک لنز معمولی نه چندان بزرگ استفاده می کنید، این روش مناسب است، اما زمانی که از لنزهای تله فتو سنگین و بلند استفاده می کنید، بهتر است از رابط استفاده کنید. این رابط تک پایه را به جای بدنه دوربین به لنز متصل می کند که تعادل بهتری ایجاد می کند و مانع چرخیدن تک پایه در دستان شما می شود.

انواع مختلفی از رابط وجود دارد که بهترین آن رابط بال‌هد[3] است. این نوع رابط بیشترین انعطاف را دارد و امکان چرخاندن دوربین را به هر زاویه ای که نیاز باشد، فراهم می کند.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی                              استفاده از تک پایه در عکاسی

اتصال مستقیم به تک پایه                                                            نمونه یک بال‌هد ساده

نگه داشتن تک پایه

با استفاده از دست چپ خود، قسمت بالایی بدنه تک پایه، درست جایی که به بدنه دوربین متصل می شود، را بگیرید. از دست راست خود برای کنترل دوربین و کار با آن استفاده کنید، به گونه ای که به راحتی به دکمه شاتر و تنظیمات دوربین دسترسی داشته باشید.

هنگام عکاسی، با دست چپ خود از بالا به پایین به پایه فشار وارد کنید. این کار از تکان خوردن پایه و در نتیجه لرزش دوربین جلوگیری می کند.

آرنج خود را به سمت بدن خم کنید. این کار از حرکت دوربین به چپ و راست جلوگیری می کند و به طور کلی موقعیت با ثبات تری برای عکاسی فراهم می کند.

موقعیت پایه

چند روش برای قرار دادن میله تک پایه وجود دارد. طبق تشخیص خود و با توجه به شرایطی که در آن قرار دارید می توانید روش مناسب را انتخاب کنید. روش های مورد اشاره در این جا، برای افراد «راست دست» توضیح داده شده است، افراد چپ دست کافی است تمام موارد را برعکس انجام دهند.

 

1

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

با پاهای باز (فاصله حدودا نیم متر) در حالتی که احساس راحتی کنید، رو به سوژه بایستید. تک پایه را به قدری باز کنید که چند سانتی متری از سر شما بالاتر قرار گیرد. سپس میله تک پایه را در فاصله یک متری خود مستقر کنید به گونه ای که فاصله آن از پای چپ و راست شما به یک اندازه باشد.

اکنون پایه را به سمت بدن خود متمایل کنید به شکلی که چشمی[4] دوربین در راستای چشمان شما قرار گیرد. از ترکیب تک پایه دوربین و پاهای شما، یک سه پایه ایجاد می شود که از حرکت و لرزش دوربین جلوگیری می کند.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

در شکل بالا، بر روی تک پایه از رابط بال‌هد استفاده شده است، بنابراین می توان دوربین را با زاویه های مختلف مورد استفاده قرار داد؛ شبیه آنچه در شکل زیر دیده می شود.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

در صورتی که تک پایه را مستقیم به دوربین وصل می کنید، آن را به حالتی مانند آن‌چه در تصویر زیر نمایش داده شده، نگه دارید. در این حالت نیازی به متمایل کردن پایه به سمت خود ندارید.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

روش اول برای سطوح نرم مانند چمن مناسب است، اما در سطوح سخت مثل سطوح سیمانی، ممکن است پایه بلغزد. در این موارد استفاده از یکی از دو روش زیر توصیه می شود.

 

2

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

رو به سوژه بایستید و پای چپ خود را 30 تا 50 سانتی متر جلوتر ببرید (به اندازه یک قدم معمولی). پای راست را اندکی به سمت بیرون بچرخانید، به گونه ای که در موقعیتی ثابت و در عین حال راحت قرار بگیرید.

انتهای تک پایه را به پهلوی داخلی پاشنه کفش خود تکیه دهید تا از جابه‌جا شدن آن جلوگیری شود. دوربین را به آرامی جلو ببرید تا جایی که میله تک پایه به قسمت داخلی ران پای چپ تان برسد. می توانید پاها را قدری به هم نزدیک کنید تا میله کاملا ثابت شود.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

این شیوه بر روی سطوح سفت و لغزنده که امکان ثابت نگه داشتن انتهای پایه وجود ندارد، کارآیی دارد.

 

3

استفاده از تک پایه در عکاسی

 

رو به سوژه بایستید و پاهای خود را نیم متر باز کنید. قسمت انتهای تک پایه را بین دو پای خود قرار دهید به گونه ای که 10 تا 15 سانتی متر از پاشنه پای چپ شما فاصله داشته باشد. به هنگام عکس گرفتن، پایه را به سمت چپ فشار دهید به گونه ای که کاملا به قسمت داخلی ران پای چپ تان تکیه داده شود. این کار مانع از تکان خوردن پایه می شود.

 

استفاده از تک پایه در عکاسی

این شیوه هم بر روی سطوح نرم و هم بر روی سطوح سخت کارآیی دارد، تنها ممکن است در حفظ تعادل شما کمی مشکل ساز شود و زیاد احساس راحتی نکنید.

 

اعداد روی لنز- دوربین عکاسی

نوشته شده در توسط

منظور از اعداد 85-15 mm ، فاصله کانونی لنز است که نشانگر محدوده زوم در لنزهای زوم است. این اعداد هرچقدر کوچکتر باشند لنز وایدتر است و هرچه بزرگتر باشند تله ترند. هرچه لنزی وایدتر باشد زوایه دید بیشتری دارد و هرچه تله تر می شود این زوایه دید کمتر می شود.

تقسیم بندی لنزها بر اساس فاصله کانونی (برای دوربینهای فول فریم) :

کمتر از 24 میلی متر = لنز اولتراواید

بین 24 و 35 میلی متر = لنز واید (از لنزهای اولترا واید و واید ، معمولا برای عکاسی از طبیعت و منظره استفاده می شود)

بین 35 تا 70 میلی متر = لنز نرمال ( از لنزهای نرمال ، معمولا برای عکاسی منظره و پرتره و … استفاده می شود )

بین 70 تا 135 میلی متر = لنز تله متوسط ( از این لنزها معمولا برای عکاسی پرتره و … استفاده می شود )

بین 135 تا 400 میلی متر = لنز تله (برای عکاسی از موضوعات با فاصله دورتر استفاده می شود مثل حیوانات و پرندگان بزرگ)

بیشتر از 400 میلی متر = لنز سوپر تله (مناسب برای عکاسی از پرندگان کوچک)

لنزهای پرایم و زوم

لنزهای پرایم یا فیکس : فاصله کانونی ثابتی دارند مثلا 20 میلی متر یا 135 میلی متر

لنزهای زوم : که فاصله کانونی متغیری دارند مثلا واید زوم 24-12 یا تله زوم 300-10

سایر لنزها :

لنزهای ماکرو = برای عکاسی از حشرات و اجسام کوچک و …

لنزهای تیلت شیفت = برای عکاسی معماری

لنز فیش آی یا چشم ماهی = برای عکاسی منظره با زوایه بسیار باز 180 درجه !

لنزهای میرور یا آئینه ای = با مکانیزیمی مشابه تلسکوپ ، برای عکاسی از اجسام دور

و …

عدد دیافراگم :

5.6-1:4 ، هم نشانگر عدد دیافراگم است که بین F/4 (در ابتدای فاصله کانونی) تا F/5.6 (در انتهای فاصله کانونی) در لنز مذکور متغییر می باشد. هرچه عدد دیافراگم کوچکتر باشد میزان نور وارده به سنسور بیشتر می شود و لنزهای با دیافراگم بازتر (عدد کوچکتر) بهتر و البته گرانترند.

Pentamirror

برای دیدن موضوعی مورد عکاسی از چشمی در دوربینهای SLR ، نور بازتابی از موضوع (عکس) توسط آئینه و سپس منشور ! ، پس از تغییر مسیر 90 درجه در چشمی دیده می شود ، برای این منظور از منشور پنج وجهی (پنج آئینه) برای انتقال نور (تصویر) استفاده می شود که Pentamirror نامیده می شود. پس از دیدن موضوع و پسندیدن کادر در چشمی و انجام فوکوس ، پس از فشردن دگمه برای گرفتن عکس ، آئینه واسط بین سنسور و لنز بالا می پرد و عکس ثبت می شود و سپس آئینه به محل قبلی باز می گردد.

هرچه منشور بزرگتر و دقیق تر ساخته شده باشد، درجه وضوح چشمی بیشتر می شود و می توان به صورت دستی هم فوکوس دقیقی انجام داد.

شکل :

 

1) Front Mount Lens
2) Reflex mirror at 45 degree angle
3) Focal plane shutter
4) Film or Sensor
5) Focusing screen
6) Condenser lens
7) Pentamirror
8) Eyepiece

 

شاتر چیست

نوشته شده در توسط

کلمه شاتر یا Shutter به معنی مسدود کننده و کلمه دیافراگم یا Diaphragm به معنی “میان پرده” است . بسیاری از افراد فکر می کنند که شاتر و دیافراگم یک چیز هستند اما چنین نیست . مثال ساده برای این موضوع چشمان ما هستند . مردمک چشم نقش دیافراگم و پلک های ما نقش شاتر را بازی می کنند ، با این تفاوت که در دوربین عکاسی از بیرون به داخل به ترتیب عدسی ، دیافراگم و شاتر قرار دارند اما در چشم ها ابتدا شاتر سپس عدسی و نهایتاً دیافراگم قرار دارد . زیرا چشم ها دوربین عکاسی نیستند و یک فیلمبردار حرفه ای می باشند . اما عملکرد دو دریچه شاتر و دیافراگم را دقیقاً از روی چشم شبیه سازی کرده اند . در لنز هایی که دارای تکنولوژی پیشرفته ای هستند گاهی دیافراگم در لابلای عدسی ها قرار می گیرد اما بطور کلی شاتر در درون دوربین و دیافراگم و عدسی ها در درون لنز قرار دارند . ابتدا به مکان قرار گیری این بخش ها در درون دوربین توجه کنید :

 

 

بخش آی اس IS یا همان Image Stabilizer ( پایدار کننده تصویر ) که موتور لرزه گیر می باشد در همه لنز ها به کار نمی رود زیرا معمولاً یک سوم قیمت لنزی که دارای این موتور است مربوط به آن می باشد .

Shutter وظیفه وظیفه رساندن و نرساندن نور به سنسور را به عهده دارد . یعنی وقتی شما کادر مورد نظر را انتخاب کردید اکنون با فشار دادن دکمه عکاسی به شاتر دستور باز شدن می دهید تا نور سوژه و موضوع پس از عبور از عدسی ها به سنسور رسیده و ثبت شود . آنگاه سنسور بسته می شود که تاریک خانه ایجاد شده تا سایر نور های محیط سبب به اصطلاح سوختن عکس نشوند . سرعت باز و بسته شدن این دریچه در دست عکاسی است . اگر طوری تنظیم کنیم که این دریچه با سرعت بسیار بالایی باز و بسته شود عکس به اصطلاح Freeze می شود . یعنی اگر موضوع عکاسی متحرک باشد مانند آبشار یا پنکه سرعت باز و بسته شدن شاتر آنقدر بالاست که این تحرک در تصویر ثبت نمی شود و مثلا پنکه روشن در حالت پنکه خاموش در عکس می افتد !

در تنظیمات اغلب دوربین ها ، سرعت شاتر تا 4000/1 ( یک چهار هزارم ثانیه ) افزایش و تا 30 ثانیه کاهش می یابد .

 

و اما دیافراگم :

برای درک بهتر عملکرد دیافراگم یک مثال ساده می زنیم . حتما تا بحال این مسئله برایتان پیش آمده است که شخصی در زیر آفتاب از دور دست به شما نزدیک می شود و شما توانایی شناخت وی را ندارید . برای اینکه او را بهتر ببینید بطور غریزی چشم خود را تنگ و دست خود را بر پیشانی سایه بان می کنید . این کار را برای کاهش نور محیط انجام می دهید . دیافراگم هم دقیقاً همین کار را انجام می دهد . یعنی با بسته تر شدن مانع ورود نور های زائد شده و وضوح بیشتری را در مسافت های طولانی به دست می آورید . همچنین در شرایطی که نور کم است ، دیافراگم را باز می کنیم تا از حداکثر قدرت عدسی برای همگرایی نور استفاده کنیم . تنظیمات گشادگی دیافراگم نیز در اختیار عکاسی است و می تواند بسته به شرایط نوری و مسافت سوژه این دریچه را بسته تر و یا گشاد تر کند .

میزان تنگی و گشادگی دیافراگم توسط یک سری اعداد با قائده ای خاص صورت می گیرد . این اغداد به صورت زیر هستند :

 

 

هر چه اعداد دیافراگم بزرگتر می شوند ، این دریچه بسته تر و در نتیجه نور کمتری وارد دوربین می شود . عدد یک بیشترین گشادگی است که البته هنوز چنین دیافراگمی وجود ندارد ! و امروزه لنز ها حداکثر با دیافراگم 2 تولید شده اند . فاصله هر دیاف تا دیاف بعدی به اندازه 0.5 برابر نوری است . یعنی وقتی دیاف را روی 8 قرار می دهیم در مقایسه با وقتی که دیاف را روی 4 قرار می دهیم به اندازه 1 برابر نور کمتری وارد دوربین می کنیم .

فرق اساسی شاتر و دیافراگم در این است که شاتر در هنگام عکاسی کاملاً باز و کاملاً بسته می شود در حالیکه دیافراگم هیچ گاه کاملاً بسته نمی شود و در بسته ترین حالت خود نیز هنوز مقداری باز است

انواع لنز

نوشته شده در توسط

انواع لنزها: لنز نُرمال معمولی:( Normal ) زاویه دید چشم انسان حدود 140 درجه می‌باشد اما تمام تصاویری که در زاویه چشم قرار می‌گیرند دارای وضوح کامل نیست و انواع لنز دوربین عکاسی انواع لنز دوربین عکاسی تهنا در زاویه‌ای در حدود 52 درجه می‌توان تصاویر را به صورت واضح می‌توان دید لنز نرمال نیز زاویه دیدی شبیه به چشم انسان دارد به همین دلیل لنز معمولی نیز گفته می‌شود. لنز تله فوتو: ( Telephoto) لنز تله از نظر شکل ظاهری طویل بوده و فاصلة کانونی بلندی دارد که دارای زاویه دید کوتاه می‌باشد و تنها برای عکسبرداری از فواصل دور مثل مناظر طبیعی و حیوانات وحشی کاربرد دارد و امکان عکسبرداری از فواصل نزدیک را ندارد. لنز واید انگل:( Wide angle ) لنز واید از نظر شکل ظاهر از لنز نُرمال کوتاهتر بوده و دارای فاصله کانونی کمی می‌باشد بنابراین دارای زاویه دید باز می‌باشد . این لنز در مکان‌هائی که امکان عقب رفتن عکاس برای قرار گرفتن تمام سوژه مورد نظر در نمایاب نباشد کاربرد شگرفی دارد و با استفاده از این لنز می توان فضای بیشتری را در عکس جای داد. لنز زوم:Zoom این لنز دارای فاصله کانونی متغیر می‌باشد پس زاویه دید متغیر دارد برخی از لنزهای زوم با زاویه دید 180-40 که فاصله کانونی آن از 40 میلیمتر درحالت زاویه باز تا 180 میلیمتر در حالت تله فوتو می‌باشد کاربرد ویژه‌ای دارد به همین لحاظ در بین عکاسان مورد استقبال بیشتری قرار گرفته است. جدای این تقسیم‌بندی لنزهای دیگری نیز هستند که کاربرد تخصصی دارند مانند لنز ماکرو که برای عکسبرداری از اجسام بسیار کوچک کابرد دارد با یک لنز نُرمال معمولاً تا فاصله 50 سانتیمتر امکان نزدیک شدن به سوژه می‌باشد اما برای عکسبردای از اجسام کوچک مثل تمبر یا سکه فقط لنز ماکرو جوابگو خواهد بود. لنزی دیگر با عنوان لنز چشم ماهی وجود دارد که زاویه دید بسیار وسیع دارد برخی از این لنزها مقداری از فضای پشت دوربین هم در کادر تصویر قرار می‌دهند . عکس حاصل از این لنزها به شکل دایره وار می‌باشد از این لنز برای ایجاد جلوه‌های ویژه تصویری استفاده می‌گردد.

فیلم های آموزشی آسوده خرید

نوشته شده در توسط

فیلم های آموزشی آسوده خرید

 

نورپردازی آتلیه

تجهیزات نور پردازی 

لوازم آتلیه

سه پایه دوربین عکاسی

فلاش ورتا

سه پایه دوربین فیلمبرداری

دوربین عکاسی و سه پایه دوربین